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您现在的位置是:首页 > 《创意与设计》 > 2012年第06期
  • 设计创意的根本是思维方式
  • 设计兼有艺术与技术的成分,两者缺一不可,设计创意更是一种思维方式,只有从艺术与技术两个方面进行均衡思考,设计创意才可持续发展。本文从艺术、手工业的工艺美术以及工业设计的三个维度来探究创意在其中的发展,指出思维方式在设计创意中的重要意义。
  • 论工艺美术产业集群的发展策略
  • 工艺美术通过区域集中形成了自身产业集群的初级形式。虽然具有明显的地域聚集性,但产业集群发展水平还比较低。从当前我国的工艺美术行业来看,还是难以与经济社会的发展相适应,存在着生产效率低下、政策扶持少、创新能力差、人才培养滞后等诸多问题,影响和限制了工艺美术产业的发展。政府大力扶持、加强产业集群内部规定与政策、对工艺美术制作者的培养与提高是目前工艺美术产业集群发展的最佳途径与策略。
  • 文化空间的追复与重塑——有关湖州羽毛扇工艺美术的研究与思考
  • 湖州羽毛扇以历史悠久著称,唐以后闻名于世,记载不绝,明清以来更为兴盛。独特的造作和工艺美术特性更使其于历史上造就了几度辉煌,但却在当下的语境中日渐式微。传统文化空间的解体与蜕变显然是其根本原因,所以须在对文化空间追复与重塑的视角下思考保护与发展湖州羽毛扇的途径。
  • 中国古独辀马车的审美特征
  • 基于大量的考古发掘以及古籍记载,从中国古独辀马车的构形、材质以及装饰三个方面剖析其审美特征。研究中国古独辀马车的审美特征,一方面对于获取中国传统制器造物的设计思想和关键特征元素,挖掘中华民族传统的审美意识和标准很有帮助;另一方面还为现代汽车造型设计的本土化发展提供借鉴,为打造有中国文化内涵和民族特色的民族品牌汽车提供支持。
  • 设计与民艺的联姻——海斯·巴克在荷兰与台湾的实践
  • 文章从设计与民艺两个领域跨界融合的角度出发,详述荷兰设计师海斯.巴克在荷兰创立"楚格设计"及在台湾参与「Yii」计划的设计实践。同时对作为设计教育家的巴克在不同时期的两个台湾学生的案例分析,从另一个视角折射其两个阶段的设计思考。巴克与台湾的渊源及其在台湾的实验无疑对中国内地民间工艺振兴及当代设计走向的探究有着重要的参考意义。
  • 善琏湖笔制作工艺的田野调查
  • 善琏湖笔的工艺形态是国家公布的非物质文化遗产中非常独特的品类,自古以来就有"毛颖之技甲天下"的美名,最初只是农闲时贴补家用的谋生手段,距今已有近千年的历史。本文在田野调查的基础上,针对善琏湖笔厂的制笔工艺和工艺流程、制笔工具和材料加工等方面进行了较为详尽地调查和系统整理,图文并茂,为善琏湖笔的进一步研究与可持续开发提供了翔实的文献依据。
  • 论宋辽金元美学的基本面貌
  • 本文试图以全新的视角,以当代现象学的诠释方式,探索了中国美学史写作的新途径。文章认为美学史的研究对象应该包括三个基本领域,即美的事件、美的思想和美的理论。美的事件主要是指美的形而下的生存样态或结构,包括日常生活的喜闻乐见之活动、生活方式、民族习俗等等,亦即物质文化领域为主体的活动,但有别于当下所谓的"审美文化"。美的思想是指与美学相关的思潮,如理学、玄学、禅宗等。美的理论是指美学自身建构的理论系统阐释或命题,如意境论等。就其三者的关系而言,美的理论是美学史研究的核心,而美的思想是美学理论产生的理论背景,美的事件则是美的理论和美的思想生长的最后根源,这也是当代世界美学研究的中心。在此,文章通过"时空范围"、"逻辑演进"、"基本要点"等几个基本方面展示宋元美学的基本面貌。本文重在突出华夏美学的完整性、全方位性(多民族性、全中国性,尤其是广袤的西藏地区和新疆地区等),力图突破以前的"汉族"美学史、门类(如哲学美学史、艺术美学史)的写作视角。
  • 技术与身体:设计史叙事的两个重要维度
  • 在西方文化传统中,技术与身体曾先后经历了祛魅与复魅的两个独特过程。现象学在技术与身体的复魅过程中扮演了极为重要的角色,是现象学的态度和深刻反思精神赋予了技术与身体极为深广的文化内涵。当代哲学、社会学和人类学研究正是从现象学中获得深刻启发,对技术和身体进行了极富深度的探讨。设计史叙事正可以从这些探讨中创造性地汲取思想资源,把技术和身体作为设计史叙事的两个重要维度。这种探索必将对当前设计史叙事的整体面貌产生较为重大的影响。
  • 约稿函
  • 《创意与设计》是由教育部主管、江南大学主办、江南大学设计学院承办的一份专事文化创意与设计艺术研究的全国性学术刊物。为进一步打造本刊的学术品位,尽快进入CSSCI、中文核心等来源期刊,特向各位专家、学者诚约大作,稿件一旦录用即付优厚稿酬。一、稿件内容文化创意专论;艺术设计历史与理论研究;设计行业、设计教育、设计现象、设计产品、设计人物等批评(评论)。
  • 跨文化设计交流与文化价值观念的差异
  • 跨文化设计交流与协作在当前全球化大环境中普遍存在,不同文化背景和和价值观念之间必然存在着差异与冲突,文化的冲突和碰撞也不尽然是负面的,有时反而带来意想不到的灵感,并激发新颖而独特的设计创意。设计团队管理中的跨文化沟通的问题包括时间管理的差异性、目标与难点的差异性、语言沟通的误解、社交深度与期望值的差异性等等,总体而言,理论上的精确分析、推导性的研究方法、集中寻找解决沟通挫折的方法,有利于持续性地分析和阐明跨文化设计交流和协作中存在的问题,并找到问题的解决方式。
  • 中国传统美学思想对动画创作发展的影响
  • 中国动画设计中,以整体为美、以"和"为基础的动画设计既包含了"气韵生动"的场景设计、情景交融的"意境美"、"适度、有序、均衡"的画面构成、"内向、隐约、含蓄"的细节,同时它拥有中国传统人物品藻观的角色设计和"气韵"或壮美或婉约的民族音乐对故事的推动和气氛的烘托,这都是深受中国传统美学思想影响的结果。
  • 芝加哥千禧公园的设计特色分析
  • 随着近年来经济的高速发展,公众对于人文环境品质的需求愈来愈成为我国社会生活中的重要内容,发达城市的公共空间设计已逐渐演化为城市新构成的一种重要符号,在公众的社会生活中发挥着越来越重要的作用。芝加哥千禧公园以合理的布局、张弛的节奏、协调的尺度和多重的功能成为近年来世界范围内公共空间设计领域不可多得的一件精品案例。它在布局中突出主体,注重动静结合,强调尺度比例和伦理关系,获得了良好的视觉效果和愉悦的空间氛围,其将公共性、服务性、科技性、人文性等特征有机地结合的设计手法和布局方式,值得我们很好地借鉴。
  • 衰落与复兴——太平天国至民国时期的紫砂壶历史
  • 清代晚期特别是鸦片战争之后,随着清朝政府政治上的腐败与外国列强对中国的掠夺,战乱不断,紫砂壶的发展在时局动荡的影响下也几经波折,尽管如此,在太平天国至民国这段时期,仍涌现出了一批很杰出的紫砂艺人和优秀的紫砂壶作品,为新中国成立后紫砂壶的勃兴奠定了基础。
  • 《茗壶说》与邵大亨
  • 在紫砂壶艺术史上名家大师辈出、代有英杰,而邵大亨却是其中最具特立独行精神的紫砂大家,对其在紫砂壶艺上的成就,同时代人高熙所著《茗壶说》一文就给予他高度的评价,而随着时间的推移,《茗壶说》本身在紫砂理论批评方面所具有的独立性的价值与意义也日渐凸显。两人在不同领域以不同方式对紫砂壶艺发展作出了重要和积极的贡献。而对于邵大亨的壶艺成就与人格精神,以及高熙《茗壶说》之于紫砂理论批评建设的重要性,我们也完全有必要加以深入地认识和理解。
  • 无锡博物院泥人紫砂馆的设计与表现
  • 项目背景介绍:无锡博物院位于无锡市——太湖广场,建筑面积71000平方米,建设规模居全国同类城市之首,是无锡市目前最大的公共文化服务设施。整个建筑采用现代化全钢架结构,造型厚重,兼具吴地的水文化灵性,体现了"水光石色"的设计理念,是无锡的标志性建筑。凭借良好的功能布局、精湛独特的立面造型、在博物馆业内的影响,无锡博物院在由中国勘察设计协会组织的"新中国成立60周年全国优秀建筑.
  • 全民友好空间设计
  • 当今社会有三个重要的关键点:大都市的角色--在大都市里,公共/私有空间这样的二分法早已被数字技术所创造的交流机会解构;不断增长的多年龄层人口--拒绝任何标准化的服务和产品;倡导可持续生活方式的需要--特别是要考虑到人类行为和环境之间的关系。本文探讨了专注于以上三个要点的研究项目,旨在发现并调查"公共"的新含义。"户外"空间已被定义为消费环境。在此背景下,由于产品与服务的发展取决于三个关键词,即社会性、幸福感和能源,新的"公共"维度有待重新发掘。在户外,从可持续发展和环保的角度来说,能源作为一种资源,与大自然息息相关。幸福感一直被视为心理因素,是与意识形态相关的概念。社会性,作为一种自发的人类行为,人们一直在探究其可能的关键点,特别是周围环境里的安全问题。
  • 用艺术的眼光看工业时代——记Manfred Zimmermann的摄影作品
  • 在一次摄影展览上有幸认识了德国资深摄影家Manfred Zimmermann,他1947出生于汉诺威,1969年毕业于汉堡摄影专科学校,在毕业短短的一年之后便开设了属于自己的摄影工作室,并开始从事以工业部门、产品生产流水作业以及建筑材料为主题的商业摄影工作。至今他已经在欧洲境内外为不计其数的建筑公司、工业生产流水线、工业材料以及现代机械加工业等工业领域拍摄了不计其数的摄影作品。
  • 德国2012年度国际设计大赛红点奖 江南大学设计学院学生获奖作品选登
  • 德国红点奖(Red dot Award)创办于德国,已有58年的历史,是世界公认的最大型、最具权威性的设计竞赛之一,与德国iF Design Award,美国IDEA(Industrial Design Excellence Awards)并称为“国际设计界的奥斯卡奖”。
  • 《创意与设计》封面

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