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您现在的位置是:首页 > 《东方收藏》 > 2012年第09期
  • 韩学中
  • 韩学中,1961年9月生,河南人。1978年考入河南大学美术系,本科毕业.获文学学士学位。1997年被中国文联、中国美术家协会评为“97中国画坛百杰”,1998年结业于由蒋彩萍先生主持的文化部首届重彩画高级研究班,2001年结业于中央美术学院中国画系硕士研究生主要课程班。现为中国美术家协会会员。中国美协重彩画研究会理事。现任文化部中国艺术研究院中国画院专职画家,国家一级美术师。中国艺术研究院研究生院、中国画院教学部主任.中国艺术研究院高级职称评委。
  • 海派艺术紫砂——吴亚平
  • 吴亚平高级工艺美术师江苏省工艺美术名人中国工业设计学会会员中国工业美术家协会会员上海工艺美术学会紫砂专业委员会副会长生于1940年。1956年从师顾景舟大师,耳提面命,深得真谛。从艺50多年来执著追求、不断探索,多件作品在省厅和国内外展评中获得大奖,《人民日报》、《经济日报》、《新华日报》、《澳门日报》、《华侨报》等几十家新闻媒体先后作过报道,事迹和作品曾被十多部大型辞书收编入册。2001年,荣获世界艺术家联合会颁发的"世界艺术大师"荣誉称号。
  • 陈冠英
  • 1952年生于天津,天津市美协会员、国家一级画师、天津市政协书画研究会理事、炎黄书画院特聘画师。
  • 海派艺术紫砂——谈曙君
  • 谈曙君中国高级工艺美术师,陶艺名家中国工艺美术学会会员上海工艺美术学会会员上海工艺美术学会紫砂专业委员会秘书长收藏家喜爱的紫砂艺术大师1962年出生于古阳羡陶瓷世家,自幼酷爱书画及陶艺,从小兄妹随母亲制陶、制壶,师从中国工艺美术大师李昌鸿、沈遽华。1983年进入紫砂二厂做技术评定工作。1985年自创宜兴君陶居工艺品制作中心(原紫砂工艺厂内),作品被台湾蔡温义《玩壶之家》与《金门陶艺》总代理,作品多次刊登于台湾《壶中天地》、《天地方圆》、《紫玉金砂》等专业刊物上,受到台湾收藏家的青睐。2002年迁至上海,注册为"上海君陶居紫砂工艺品制作有限公司",多年来收藏老茶壶、临摹古代名家名作,配练泥土、制作、雕刻、烧制,练就一套全方位扎实基础。其作品坚持采用精细的纯手工紫砂传统制
  • 寻东方之瑰宝 集收藏之众美 2012'首届闽台(集美)收藏文化艺术节将隆重举行
  • 《东方收藏》携手央视来厦《寻宝》,《东方收藏》·《收藏快报》迁址厦门集美本届收藏文化艺术节由《东方收藏》杂志社、《收藏快报》社和东方收藏网主办,9月21日—24日在厦门市集美区东方收藏大厦举行。配套活动有:收藏文化大讲堂、央视《寻宝·走进集美》、两岸四地中国艺术精品特展、闽台收藏艺术品交易大会。
  • 两岸四地精品展之书画
  • 胡正伟,生于1942年,祖籍安徽,中国美术家协会会员、宁夏美术家协会名誉主席、国家一级美术师,享受国务院专家津贴,原宁夏回族自治区政协常委,原任甘肃画院副院长、宁夏文史馆副馆长,现任北京现代书画研究会副会长、中国画学会常务理事、中央民族画院副院长、宁夏书画研究院院长,作品参加全国第六、七、八、九、十届美术作品展,并获"黄宾虹"学术成就奖等奖项五次,1975年进修于广州美术学院国画系,1982年研修于中央美术学院卢沉人物画班。曾在《美术》、《国画家》、《中国美术》、《中国书画》、《荣宝斋》、《艺术界》等报刊发表作品近千幅。作品先后在十多个国家展出,并被国内外美术馆收藏,出版画集八种。
  • 王梦湖
  • 王梦湖,1942年生于山海关,河北省丰润人。现为中国美术家协会会员、中国友联画院画家、中国山水画研究院常务副院长、中华慈善总会“中华慈善美术家”、《美术家》杂志顾问。2006年被评为“21世纪最具影响力的画家”。2007年入选“中国画20家”。
  • 画坛伉俪
  • 王玉良,山东诸城人。1949年出生于山东烟台。清华大学美术学院教授。研究生导师,中国美术家协会会员。
  • 张桂徵
  • 张桂徵,1951年生于辽宁省绥中县,满族。中国美术家协会会员,清华大学美术学院特聘教授。毕业于苏州丝绸工学院美术系,曾留校任教。师从南京艺术学院李长白。北京俞致贞、田世光教授。由于学习和生活的特殊经历。作品兼蓄南北画风。北方的峻健、道劲和江南的秀润、明丽在其作品里相互生发.共融一体.自成格调。重意境,重情趣。
  • 胡宝利
  • 胡宝利,1955年出生,祖籍山东莱阳。1978年在沈阳鲁迅美术学院国画系学习;1989年任中央民族出版社美术编辑室主任;2000年任中国美术家协会展览部主任;中国美术家协会理事。现为中国国家画院专业画家、艺术交流中心主任,文化部中国少数民族文化艺术基金会美术委员会主任。文化部艺术市场评估委员会委员,《文艺报》美术专刊艺术顾问,清华大学继续教育学院特聘教授,首师大美术学院客座教授。
  • 周逢俊
  • 周逢俊,别名:星一、与清。斋号:松韵堂.庄房别馆主人。北京师范大学首届国画高研班导师。北京人文大学兼职教授,中国文化管理学会艺术研究工作委员会常务理事。周逢俊美术馆馆长。京华水墨画院副院长。中国美术家协会会员,中国散文学会会员,燕堂门下。
  • 白云乡
  • 白云乡,教授,1956年生,河北馆陶人。中国画学会创作理事,中国美术家协会理事,硕士研究生导师,享受国务院政府特殊津贴。河北省美术家协会副主席,河北省省管优秀专家,河北省文史研究馆馆员,中央文史馆书画研究院学部委员,政协河北省第十届委员会常务委员。擅长中国山水画。所作太行大坡系列作品。注重山水精神的营构与表现,画风庄重严谨、朴厚雄浑。
  • 王新伦
  • 王新伦,1985年毕业于安徽师范大学美术系,中国画专业。同年分配到安徽淮北煤炭师范学院美术系任教,1996年2月调入福建厦门集美大学艺术教育学院美术系。1997年在中国美院国画系进修学习。1998年考入中国美院中国人物画研究生课程班。2000年结业:2004年在中央美术学院国画系访学。现为集美大学美术学院院长、教授,中国美术家协会会员、福建省美术家协会副主席、福建省美协中国人物画艺术委员会常务副主任、厦门市美术家协会主席。
  • 舒建新
  • 舒建新,山东省青州市人。1957年生,现为中国国家画院研究员、院美术馆馆长、致公党中央画院副院长、中国画学会理事。
  • 任惠中
  • 任惠中,1958年12月25日出生,山东省莱州人,1977年特招入伍。 先后毕业于解放军艺术学院美术系中国画专业、中央美术学院首届中国画专业博士课程研究班。现为中国美术家协会会员,中国画学会理事,解放军艺术学院美术系中国画教研室主任、教授、硕士生导师。中国国家画院人物画高研班特聘导师。
  • 周尊圣
  • 周尊圣,1958年生于黑龙江林口,现为中国艺术研究院中国画院画家、研究员,中国美术家协会会员、硕士研究生导师、北京大学文化艺术研究室研究员、中国人民大学研究生导师、新疆师范大学美术学教授、中国美协培训中心教授。
  • 刘泉义
  • 刘泉义,1964年2月生于河北省清苑县。中国美术家协会会员、中国工笔画学会理事、北京工笔重彩画会副会长、天津美术家协会理事、天津市政协委员。2008年特招入伍,现为解放军艺术学院美术系副主任、副教授,天津美术学院硕士研究生导师。
  • 程风子
  • 程风子,安徽人,现居北京。专攻中国画、书法、篆刻。绘画受业于当代著名画家黄永厚、杨延文先生。现为北京国家博物院文物鉴定中心书画鉴定组专家成员、海协会书画分会理事、北京印社理事。
  • 李毅
  • 李毅,国画家,现为中国美协会员、中国民族画院理事、文化部对外艺术交流中心国韵文华书画院人物画艺委会副秘书长、中华慈善美术家。生于江苏。长于兰州,现居北京。师承中国著名画家冯远、李宝峰、杜滋龄先生。进修于中国国家画院、清华大学美术学院。他先后数十次深入新疆、甘南写生和采风,创作了大量具有思想性和艺术性的美术作品。得到了美术创作领域和广泛美术理论工作者的一致认同。多幅作品被人民大会堂、中南海、全国政协、中央党校、公安部等国家机关及个人收藏。多幅作品在保利、瀚海等拍卖公司拍卖。
  • 朱零
  • 朱零(林),出生于新疆石河子,中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。现为李小可艺术工作室画家、助教。 作品多次参加由文化部、中国美协、中国书协举办的第十一届全国美展、第四届全国青年美展、第三届全国中国画展、首届中国写意画展、建军八十周年全国美展、第二届中国山水画双年展(铜奖)、第五届中国美协会员中国画精品展(优秀奖)、李苦禅纪念馆开馆全国中国画提名展(优秀奖)、第七届全国书法作品展、第八届中青年书法作品展、首届兰亭奖书法展等各种展览并获奖。
  • 买鸿钧
  • 买鸿钧,北京画院专职画家、国家一级美术师、中国美术家协会会员、北京市青联委员。 1969年生于河南博爱。随乡贤林化南先生学习书法、诗词。问业于山水画名家何海霞先生,1991年毕业于中央民族大学美术系,2000年毕业于中央美术学院助教研究生班。多年来一直致力于中国山水画的创作与研究。
  • 范治斌
  • 范治斌.1972年12月生于内蒙古呼和浩特市,1995年毕业于南开大学东方艺术系中国画专业.师从范曾、郑庆衡诸位先生.获学士学位。2002年毕业于鲁迅美术学院中国人物画工作室,师从赵奇、李征、李岩诸位先生,获硕士学位。2010年入中国艺术研究院攻读博士学位,师从冯远先生。中国美术家协会会员。河北师范大学美术学院客座教授、安徽大学艺术学院客座教授、湖北师范学院美术学院客座教授、新疆教育学院美术学院客座教授。现执教于北京师范大学艺术与传媒学院美术系。
  • 王赫赫
  • 王赫赫,1975年生于长春。祖籍陕西大荔。1998年毕业于中央美术学院中国画系水墨人物专业,获学士学位。2010年毕业于中央美术学院造型艺术研究所。获美术学(书画比较方向)博士学位。现为中国艺术研究院中国画院专职画家。
  • 马静
  • 马静,1992年毕业于天津美术学院绘画系国画专业,获学士学位。现任教于天津工业大学艺术设计学院副教授。2005年被团市委授予“优秀青年美术家”称号。
  • 藏博资讯
  • 清代《红楼梦》图册辽宁惊艳亮相 本刊讯旅顺博物馆藏的《红楼梦》图册经考证被认为是清代石印连环画的底本。近日,这批珍贵的图册来到辽宁省博物馆展出。这套《红楼梦》图册作者为清代民间画师孙温和孙允谟,绘制年代为清同治至光绪年间,描绘了120回本《红楼梦》(其中104回至108回部分散佚)的故事情节,为国家一级文物。虽然孙温和孙允谟之名不见任何画史记载,但他们的艺术水准却让今天的观众为之惊叹。该展览曾在国家博物馆、深圳博物馆等多家知名博物馆展出,一度引起红学界的高度重视,有关专家认为这是清代所作关于中国古代名著《红楼梦》篇幅最多的绘画作品,是研究《红楼梦》流传史和中国绘画史的重要资料。
  • 我对于广电、文物部门关于鉴宝类节目指示的态度
  • 我一直认为鉴宝类节目应该以普及古今器物知识为宗旨,表达雅俗共赏,节目气氛活跃,如果确有背后的关联故事,讲出来相得益彰,使器物更为饱满,也是可取的。但是,必须杜绝无中生有、胡编乱造、没有深度、使人哭笑不得的故事。收视率的高下,不是故事,而是知识,使人开机有益。至于估价也是确有市场行情的背景下,顺便一提,让观众得到投资的经验和教训,寓教于乐。评估艺术品盲目虚高、信口开河,变成了大跃进式的亩产十万斤粮,误导观众,绝不可取。我很多期婉拒了编导的好意,就是基于以上的想法所致,这些话我也反复在我们的会议上直言不讳讲过。
  • 微焚缭绕起氤氲 雕作文房案头珍——传承古今香文化的沉香
  • 有一种已经在中国没落了几百年的仪式,叫香席。香席既不是与改善气味有关的熏香行为,亦不是与宗教活动有关的焚香。事实上,香席是一种通过"香"作媒介,来进行的文化活动,所以也不是单纯嗅觉上品评香味的品香。台湾已故香学泰斗刘良佑说,香席是"经过用香工夫之学习、涵养与修持后,而升华为心灵飨宴的一种美感生活"。香席所用的香,以沉香为主。沉香在中国已有几千年的使用史,如果说,千年来有一份氤氲一直停留在国人心尖,那便是沉香。通常,沉香被用作品香、雕件、文房用品。东汉时期,便有了沉香的相关文献记载;
  • 香以载道传千古 沉香一出令人迷——源来甚早的沉香使用及收藏级沉香辨识
  • 沉香对很多人来说是既熟悉又陌生的。对于喜爱中国传统文化的人大多都听说过沉香这个名字,但很少人见过沉香,更别说有深入的认识了。沉香作为一种香料,与中国传统的香文化息息相关,中国的香文化可以追溯到春秋战国之前。西汉初期,在汉武帝之前,熏香就已在贵族阶层流行开来。长沙马王堆汉墓就出土了陶制的熏炉和熏烧的香草。熏香在南方两广地区尤为盛行。汉代的熏炉甚至还传入了东南亚,在印尼苏门答腊就曾发现刻有西汉"初元四年"字样的陶炉。"博山炉"(模拟仙境博山)在西汉至魏晋南北朝的七百年间一直广为流行。
  • “貌不惊人”美哉沉香雕
  • 沉香木,看起来着实其貌不扬,质地看上去像坚硬黝黑的石头,但却有入水即沉的特性,而且盈香奇特,一直以来为皇室贵族所钟爱,披着神秘的面纱。有关沉香的记载很早就有,古籍中很早就有关于我国海南地区盛产品质上乘沉香的记载。古代中医也用沉香来入药,其中一味名为"救心"的良药中就含有沉香,可见其功效之神奇。宋代是商品经济尤为发达的时代,海南沉香也加入了商品经济的大潮,不再只是皇族的贡品,而逐渐发展成为文人雅士观赏把玩、品香会友的上品。
  • 沁香千古世间宝 皇室贵族钟爱之——沉香与皇室贵族的故事
  • 我国历史上有个"沉香救母"的故事,故事是这样说的:汉代有个书生叫刘向,他上京赶考,顺路登华山。山上有座神庙,庙神华岳三娘是一位美丽善良的仙女,刘向一进神庙便见莲花宝座上俊丽、温柔、安闲的华岳三娘,刘向不免想入非非:能娶她为妻该是多美的事啊。于是他取出笔墨在墙上题诗一首,以表自己的爱慕之情。华岳三娘见景生情,也被英俊倜傥的刘向所吸引。她不顾天条禁令,化作凡身与刘向私结良缘。两情依依,恩爱难分,无奈考期已临,刘向要进京赶考。惜别之时,华岳三娘已有孕在身,刘向拿出一块祖传沉香给华岳三娘,反复叮嘱,日后生子便叫"沉香"。
  • 日本香道与东方名香“兰奢待”
  • 兰奢待系日本"第一名香",历代天皇与将军曾切取小块来使用或赏予有功的臣子《源氏物语》里有个叫空蝉的女子,是书中唯一一个拒绝源氏之爱的人。源氏求之不得,辗转反侧,只留得她一件单衫聊作纪念,乃有和歌云:"蝉衣一袭余香在。"《源氏物语》中许多次提到贵族的熏香盛事,女子多擅制香,男子在花晨月夕品香论香,也是评判女子的一项重要判断标准。彼时香事尚未成"道"。香道以前的香,是以香味为主要目的的。
  • 古砚上的福禄寿喜——五福临门
  • 福禄寿喜,福为先。福的含义十分广泛,它虽然没有明确指示哪事哪物,却包含了世俗生活中一切美好的愿望和目标,诸如吉祥、和美、顺利、健康、富裕、满足等都在其列。从古至今,人们的一切活动,不论是阶级斗争、生产建设还是科学探索,最终目的都是为了寻求集体或个人幸福。很早以前,中国人过年就在门上贴福字,而且倒着贴,寓意"福到了",祈求在新的一年里纳福趋利。早在秦汉时期,人们就希望五福临门。《尚书·洪范》说五福为:"一曰寿,二曰富,三曰康宁,四曰修好德,五曰考终命。"五福具体内容随着时代的变化而变化,东汉桓谭《新论》说五福指"寿、富、贵、安乐、子孙众多"。
  • 吉金千年话青州——青州出土及传世精品铜器赏析
  • 青州有着深厚的人文底蕴,也有着丰富的地上地下文物宝藏。距今8000年的北辛文化时期就有人类在此居住,历经大汶口、龙山、岳石文化时期的发展,到了商代成为东方重地,这可以从远近闻名且谜团重重的苏埠屯墓葬窥见一斑。到了周代,尤其是战国时期,青州作为齐国的战略后方,经济发达,贸易繁荣。自西汉始直到明代初年,青州一直是山东政治、经济、文化中心,名人荟萃,交通便利,经济发达且宗教文化盛行。明清时期,佛道儒三教合一,青州大地上出现了很多寺院道观,虽然经过朝代更替,历史沧桑,寺院道观不复存在,但是青铜造像却幸免于难,保留了下来,留给后人无尽的想象。青州博物馆出土及馆藏青铜器丰富,从中可以领略到青州悠久璀璨的历史。
  • 金代的“酒监之印”
  • 上个世纪90年代末,哈尔滨龙江龙博物馆在北京征集到一方金代(1115—1234)管理酒务官员的印章——"酒监之印"。此印青铜质,铸制,印面正方形,边长5.6厘米,厚1厘米,上下略有收分;通高4厘米,板钮,钮顶部阴刻一"上"字(图1)。印文九叠篆"酒监之印"4字,印文书法严谨、流畅,右起两行竖排,每行2字,右上起顺读(图2、图3)。这是一方金代中期的官印,司印者为掌管酒类酿造、签署文簿的官员——都监。
  • 河南新野汉砖博物馆藏品选粹
  • 新野县位于河南省西南部,文化积淀丰厚。新野众多的文化资源中,汉代文化积淀尤为重要。新中国成立后,在新野的樊集、张楼、李湖等地发现了不少汉代的墓葬群,出土了大批陶器、铜器等汉代文物。其中最典型的要数汉画像砖。这些砖雕艺术品不仅数量多而且品种全。新野县在出土众多汉画砖的基础上,选取一些精品专门建馆陈列。新野汉砖博物馆是我国县级博物馆中唯一一个以汉代画像砖陈列为主题的专题博物馆。自建成以来已经接待了数以万计的观众,并引起了学术界的广泛关注。
  • 战国镶嵌兽首形鼓座铜饰
  • 战国镶嵌兽首形鼓座铜饰(图1),1978年出土于淮阴高庄战国墓。它一共两件,大小相同,形制一样。其形似虎首,狰狞恐怖,张口吐舌,利齿虬角,阔鼻短耳,双目鼓凸,给人以威风凛凛之感。外饰以云雷纹为主的蟠螭纹,其纹饰也达到豪华繁缛的地步。其齿呈三角形,犬齿稍大。以旋涡纹内加三角纹组成二鼻孔,以粗壮凸起的方框构成眼眶,眼球鼓凸。舌面、下颚及面部三角区饰点纹,吻缘及鼻间饰绳纹,内加三角纹,眉间饰三角纹。耳短小,卷成筒状。头有双角,角上饰三角纹、云雷纹。颈下凹,上有二钉孔。颈背有两条纵棱,背、腹两侧皆饰蟠螭纹,末端有三齿,其上饰蝉尾纹。两侧有圆形钉孔。体宽11.6厘米、长24厘米、通高16.5厘米。相似之器,
  • “砚学”:发扬砚的民族气质、人文精神
  • 随着传统文化的日渐复苏,收藏群体中的一些先知水暖的有识之士将目光转向了被冷落已久的文房至宝——砚,于是关于砚的话题也随之热了起来,砚的人文价值也因之凸现出来。如何因应当代砚文化发展的现实找出一个系统性的研究方法?个人认为,首先要明确的一个关键性的问题,那就是——亟须将砚的学术研究明确定义为"砚学"这一专门学概念。因为砚学概念的确立,意义重大,将使砚的研究活动更加学术化,是复兴
  • 青瓷披翠露 且看存世珍
  • 越窑是中国古代历史最悠久、影响最广泛的瓷窑体系,是人类制瓷技术全面成熟的标志,是汉魏六朝时期中国南北瓷业的"领军"窑口,唐代六大名窑魁首,制瓷技艺影响全国各地乃至海外。本文选取战国至北宋时期,全国各地文物机构所收藏的具有代表性的出土越窑精品名器进行鉴赏,以考略越窑发展概貌。浙江省宁波市慈溪上林湖区域是越窑青瓷的中心产地。
  • 同治瓷器话式微——以李家崖墓葬出土同治瓷器为例
  • 清代是我国瓷器发展史上的极盛时期,以造型精美、纹饰华丽而著称。但纵观清代瓷器的发展历史,有它的高峰与衰微时期,而且盛衰差距十分悬殊。一般认为,由咸丰开始,瓷器的生产每况愈下,进入了衰落时期,直到宣统,除小部分瓷器制作较精细外,大多数器物都较以前几朝变粗,更不如雍正、乾隆时的瓷器那样细致。这期间的同治年间,虽然中国的制瓷业有了短暂的好转,但是清王朝制瓷业的黄金时代是一去不复返了。如何认识同治瓷器,依然为传世所左右。本文所涉的几件瓷器,是上世纪70年代从一座清代墓葬中出土的,与一般传世的瓷器相比较,其组合的科学性、时代的准确性都要可靠,因此是研究清代晚期同治时期瓷器的绝好资料。
  • 瓷上大唐乐舞诗中的胡腾舞
  • 胡腾舞、胡旋舞,字面意思已确定了其属性,来自西域,以腾跃和旋转为主要特征的舞蹈。通常在花毯上随背景音乐纵情起舞,通过雄壮奔放、刚毅雄健、轻盈迅捷的身姿,展现男性阳刚之气;伴奏以鼓声为节,配以横笛、铜钹、琵琶等乐器演奏。在瓷器上,也常常能见到舞蹈相关的作品。北齐黄釉乐舞图瓷扁壶(图1),1971年出土于河南安阳范粹(官至骠骑大将军、开府仪同三司、凉州刺史)墓,现藏河南博物院,高20厘米,皮囊壶造型,
  • 梧桐落叶与遗民情结
  • 清初顺治到康熙前期,有一种以一片梧桐叶为主的青花图案曾经在盘类瓷器上大量流行。这种梧桐叶旁,往往还有题诗,其中最普通的是这样两句:"梧桐一叶落,天下尽皆秋。"这一类"梧桐叶"纹饰看似简单,其实内涵是极为丰富的。它表达的是汉族人对大明王朝被满清取代而生发出来的那种含有怀念、无奈、惆怅、怨愤等等元素的复杂情感,概言之,那是一种明遗民的怀旧情结。清政府一开始对这种梧桐叶纹饰的特殊含义不太了解,
  • 片瓷窥瓷史:从瓷片看陶瓷投资收藏之道
  • 在造假技艺日臻成熟的今天,瓷片标本彰显出其无可代替,甚至无与伦比的"经世致用"性。当前瓷片收藏在全国已初步形成规模,许多人都期望辟瓷片为蹊径,在视野不断开阔中轻松走进中国陶瓷史的深处。在这里笔者介绍一些能够补史、证史的重要珍稀瓷片资料及相关陶瓷文化知识。源浩艺术馆馆藏的元青花云龙纹象耳瓶瓷片(图1),2003年出土于北京东直门内北小街一寺庙附近,虽然釉面损伤较重,但仍不惜百倍以上的高价收于馆内,是因其有较高的元青花标准器的研究价值。2008年北京中国国家博物馆东侧的扩建工程中,
  • 庄严而精美的战国原始青瓷尊
  • 原始青瓷是瓷器原始阶段时的制品,一般认为产生于商周时期。原始青瓷的胎体用瓷土作原料,含铁量在2%左右,经过人工施釉,在1200℃左右的高温中烧成。器物大多为罐、碗、盘、豆等日用器,也有仿青铜器的尊、卣、簋、鼎等器型。春秋、战国时也有一部分钟、于等仿青铜乐器。原始青瓷在中国南方、北方均有发现,尤其以浙江北部、江苏南部太湖地区的吴越故土最为集中。经化验后证明,这些原始青瓷的瓷胎系用瓷土烧制而成,其釉是以铁的氧化物为着色剂的高温釉,
  • 以玉比德 以璧礼天——馆藏精品玉璧赏析
  • 关于古青州,在《尚书·禹贡》中就曾提到过,说"海岱惟青州,潍淄其道",也就是说今天山东的大部分区域都属于古青州的范围。青州在很长的一段时间都是山东的政治、经济、文化中心。在这个古老的地方,玉的雕琢使用,由来已久。就目前考古发现来说,早在8000年前的后李文化时期,我们的先民们就开始雕琢使用玉器。经过北辛文化、大汶口文化、龙山文化5000多年的发展,到了战国、秦汉时期,玉器的雕琢已经达到很高的水平。玉璧的雕琢也不例外,浅浮雕、透雕等工艺的运用已是游刃有余。所谓玉璧,是一种中央带有穿孔的扁平状圆形玉器。《说文》中这么解释:"璧,瑞玉,圜也。"另外,在《尔雅·释器》中对玉璧有着更为详细的解释:"肉倍好谓之璧",这里的"肉"是指玉器实体部分,而"好"则是指玉器中心的圆
  • 中国水下文化遗产保护拉开大幕——“浙江·宁波·象山小白礁Ⅰ号沉船”遗址水下考古探析
  • 5月11日,渔山海域沉船遗址水下考古发掘启动暨国家水下文化遗产保护宁波基地象山工作站揭牌仪式在宁波隆重举行。这是继2010年7月全国首个水下文化遗产保护基地落户宁波后,目前为止国家设立的第一个也是唯一一个水下文化遗产保护工作站。6月12日下午开始,央视新闻综合频道开始滚动播出"浙江宁波象山小白礁Ⅰ号沉船"水下考古发掘直播活动预告片。在6月下旬,央视新闻频道、中文国际频道、英语频道对水下考古发掘过程进行连续报道,并在端午节期间推出大型直播特别节目,这是继举世闻名的广东省阳江市南海海域的南宋沉船"南海一号"、
  • 探索我国文字起源的又一新资料——读《蚌埠双墩新石器时代遗址发掘报告》
  • 前不久,收到安徽省文物考古研究所邮寄赠我的科学出版社出版的《蚌埠双墩新石器时代遗址发掘报告》一书(上、下两册),十分高兴。首先是该书主编为遗址发掘领队人阚绪杭同志,他系安徽省文物考古研究所的资深研究员、而且还是我多年前在一起参与薛家岗、汪洋庙、汪家山、砚池墩等古文化遗址发掘工作的亲密战友,他比我年龄要小,可友谊深厚,结下了忘年之交,今读大作,故感到尤为亲切。其次因为他长期从事田野考古工作,颇有建树,见解超凡,
  • 古籍写样大家林佶与谢曦
  • 一本古籍的成书,大体要经过写样、刻板、印刷、装帧这几道工序。要想成就精品,那么每一道工序都必须精益求精。但凡史上的书林名品,无不如此诞生。所谓"从来精椠先精写,此体无如信本宜",但千百年来,为古籍写样的写工多名不见经传,能在书上留个名字的少之又少。一部《藏书纪事诗》说尽千年的书林人物,也只在最后面留下了三个写手的名字,他们是:南宋的傅穉,代表作是《施注苏诗》;周慈,明嘉靖间人,为袁褧写样《论衡》和《六家文选》;还有就是乾嘉间的许翰屏,
  • 躲过清代文禁壁垒的《唐诗英华》
  • 《唐诗英华》,吴江顾茂伦先生选辑,吴郡宝翰楼梓行,无版印时间。开本22.6×15.2厘米,半框18.8×14.4厘米,半叶11行,行21字,小字双行同,细黑口,单鱼尾,左右双边。书名页左上钤"宝翰楼藏书记"朱长印、左下钤"学耕堂珍赏"朱方大印,每册首页右下押"两般秋雨庵"大朱方印(此印水平不敢恭维,是否梁绍壬之"两般秋雨庵",笔者看伪)。全书分初唐一册(卷一卷二)、盛唐一册(卷三卷四)、中唐两册(卷五至卷十)、晚唐四册(晚唐卷十一至卷二十,卷二十一包括衲子、仙、名媛,卷二十二五代附宋初),
  • 流传有序 来源可靠——古籍善本市场再掀热点
  • 古籍善本的书藏历代以公家收藏为量大质优,并集饱学之士研究、鉴定、编录,因而收藏的可靠性极高。所谓善本,宋代欧阳修《欧阳文忠公全集·集古录跋尾》卷八《唐田弘正家庙碑》:"自天圣以来多读韩文,而患集本讹舛,惟余家本屡更校正,时人共传,号为善本。"此外,珍贵难得之旧刻本、精抄本、精校本、手稿、旧拓碑帖等也通称为"善本"。孤本指仅留存一份之书本;蓝本指凡是重刊或校勘,必以最精之本为蓝本。明清时期,书籍在雕版初成以后,刊刻人一般先用红色或蓝色印刷若干部,以供校订改正之用,相当于现代出版印刷中的"清样",定稿本再用墨印。由于蓝印本是一部书雕版之后最早的印本,因此就有"初印蓝本"之称。
  • 典雅秀润 清新明丽——民国书画家汪亚尘作品赏析
  • 汪亚尘(1894—1983),号云隐,浙江杭州人,中国现代画家和美术教育家。曾任上海美专教授,后接办新华艺术专科学校,并创办新华艺术师范学校,一生培养了大量人才,桃李遍天下。他的中国画,以花鸟鱼虫为突出,活泼生动,着色清艳,尤以画金鱼著称,与徐悲鸿的马、齐白石的虾,并称三绝,为民国画坛风云人物。1947年因赴美国考察美术,逗留海外数十年,先后执教于耶鲁大学、哈佛大学、哥伦比亚大学。直到垂暮之年,才经由台湾、香港辗转回国,是一位在海内外都有重要影响的画家。本文所介绍的作品皆为其赴美考察前的作品,代表了他在花鸟画上的卓越水平。本文所介绍的汪亚尘作品,都是徐伯璞先生所收藏,是汪亚尘赠送徐伯璞的作品。
  • 晋江市博物馆藏中国年画珍品
  • 年画是中国特有的一种绘画体裁,也是中国农村老百姓喜闻乐见的艺术形式。贴年画迎新春是中国人过年的习俗,它不仅给予人艺术的享受,还寄托着祝福新年吉祥喜庆、祈求幸福生活的心理。旅港乡亲许晴野(1933—2005),名有情,别署木味斋,晋江龙湖镇福林村人,出生于华侨世家,好文艺,习书画、篆刻、版画和研究收藏民俗版画,是我国著名的年画收藏家。
  • 江西宜丰瀚道博物馆藏赵伯骕款《明皇幸蜀图》手卷
  • 赵伯骕(1124—1182),字希远,南宋画家,山水、人物、花鸟兼擅,尤工设色,傅色轻盈,颇有生意,界画亦精。宋室宗亲,官至和州防御使,乃赵伯驹之弟,两兄弟皆善青绿金碧山水,但画风差别甚显。若以赵伯驹的《江山秋色图》与赵伯骕的《万松金阙图》相较,赵伯驹重勾线,重山体的参差脉络,局部上青绿重色;而赵伯骕则重点染,重气韵的苍茫氤氲,树石通体上青绿色。赵伯骕曾奉高宗赵构命合作集英殿壁画。孝宗赵眘时他曾绘姑苏(今江苏苏州)天庆观图样进呈,
  • 吉林省博物院藏清宫散佚书画(中)
  • 文徵明(1470—1559),原名壁,字徵明,42岁起以字行,后更字徵仲,因先世衡山人,故号衡山居士,世称"文衡山",长洲(今江苏苏州)人。明代画家、书法家、文学家。诗宗白居易、苏轼,文受业于吴宽,学书于李应祯,学画于沈周。在诗文上,与祝允明、唐寅、徐祯卿并称"吴中四才子"。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称"吴门四家"。文徵明早年在科举道路上十分坎坷,他从26岁至53岁曾10次应举均名落孙山,
  • 黄宾虹的书画鉴藏艺术
  • 近代艺术收藏史上,古玩艺术品最活跃的城市无非是北京和上海。特别是十里洋场的上海,素有收藏半壁江山之称,会聚了全国各地的收藏家,形成了独具特色的海派收藏。黄宾虹就是当中最具代表性的一员。他的收藏有着独特之处,收藏与研究并重,是古代绅士官僚收藏向近代学者型收藏过渡的典型。黄宾虹在现代是作为一名山水画大师而著称,然对于收藏家、鉴定家、社会活动家的黄宾虹,却少有人提及。事实上,在重商精神和学术研究的双重作用下,黄氏一生都非常关注古玩的收藏。鉴藏对于黄氏的绘画创作意义非凡,
  • 铁骨冰心正义持——何香凝《虎啸图》轴赏析
  • "岭上迟开有所思,风吹雨打最高枝。忍看半壁河山异,铁骨冰心正义持。"这是中国民主革命先驱、杰出的妇女运动领袖何香凝于1939年在自己创作的一幅《梅》画上的题诗,当时日军发动全面侵华战争,在半壁河山沦丧敌手、一些国人对抗战失去信心的情形下,何香凝以笔作枪,表达了自己坚持抗战、决不动摇的坚强信念。每次欣赏何香凝的画作时,我的脑海里总会跳出这些铁骨铮铮、铿锵激昂的诗句,心里顿时充满无限的力量。何香凝《虎啸图》轴,纵82厘米,横40厘米,绢本设色,
  • 人间碧落两勾留
  • 萧瀚,著名画家,积彩色调水墨画开派人,生于安徽芜湖,1968年毕业于安徽师范大学艺术学院。现任中华人民共和国人力资源和社会保障部中国人才研究会书画人才专业委员会会长、中国友联院副院长、北京海华归画院院长、中国归国华人艺术家协会主席、中国美术家协会会员、安徽大学及师范大学艺术学院客座教授。1987年应德国及法国政府部门邀请举办个人画展并讲学。1988年获西德巴肯霍夫基金会赞助提供画室进行艺术交流并考察北德艺术。1989年旅居德国,并在德国多个美术馆及画廊展出。
  • 漫天彩霞映溪山
  • 几年前一个偶然的机会,我看到萧瀚先生的一本画册,一看就放不下手了。赶忙重新翻到画册的扉页上端详画家的照片,心想,这位未曾谋面的中年男子做了一件真正的大事。毫无疑问是与传统相衔接的中国水墨画,但却把沉睡久远的色彩全部唤醒了。先前也曾有人来唤醒过一部分,如张大千、林风眠他们,但还很少听到像他唤得那么响亮,也可能是我孤陋寡闻。中国传统文化创造了一种在现实中的精神生存方式,机智地选取了收敛、
  • 四川地方银行及四川省银行纸币发行始末
  • 四川地方银行为国民革命第二十一军军长刘湘一手创建,该行素有二十一军军银行之称。军长刘湘(1888—1938),字甫澄,四川大邑县安仁镇人。1896年刘湘初在家读私塾,后入安仁镇光相寺县立高等小学就读。1906年考入四川成都牟目队,毕业于四川陆军速成学堂,不久又入四川陆军讲武堂学习。清末,刘湘在四川新军中任排长,辛亥革命推翻清王朝后,刘在军中任上校差遣。1913年升任川军第一师营长,由于其战功卓绝,很快升任团长。
  • 钱文叠印古钱币
  • 在中国古钱币铸造史上,翻砂技术的广泛应用无疑具有划时代的意义。但是,由于古代劳动人民翻砂铸钱纯为手工作业,诸如钱文误铸、漏铸、流铜、移范、铸缺、砂眼等有意无意的差错现象不可避免,从而铸造出一些"非正常"的钱币,成为后世收藏领域一道奇特的风景,给古钱币收藏爱好者带来意外的乐趣。钱模移范导致钱文叠印便是较为常
  • 中国银行百年纪念钞防伪措施
  • 2012年2月5日,是中国银行成立100周年的纪念日,为了纪念这一重大的历史时刻,中国银行(香港)有限公司、中国银行(澳门)有限公司对外公告,发行庆祝"中国银行成立100周年"香港、澳门纪念钞,中国人民银行为此发行了熊猫加字金银纪念币,中国邮政集团公司发行纪念邮票。这是世界金融史上第一次同时在港澳以银行为主题发行纪念钞,也是中国邮政史上第一次以百年企业为主题发行纪念邮票,开创了钞、币、邮票组合发行的先河,是中国货币、邮票发行史上的一次创新。笔者近日购得两枚纪念钞后,便迫不及待地对其进行观察,两地的纪念钞从版面的总体设计看,明显带有第五套人民币的设计风范,使用了诸多现行流通第五套人民币的防伪技术,并采用了多项新的防伪技术。现将观察结果介绍如下:一、两地纪念钞票面的基本特征两地纪念钞正面除币名和颜色不同外,主景图案都是世界
  • 意师造化 艺洽自然——记中国工艺美术大师卢思立
  • 卢思立,男,汉族,1943年5月出生,福建泉州市人,当代享誉海内外的木雕艺术家,享受国务院特殊津贴的中国工艺美术大师。现任泉州市工艺美术公司研究所长,福建省工艺美术协会常务理事,中国工艺美术协会雕塑研究会理事。卢思立从艺50余年,首创自然型木雕,具有深厚艺术造诣。1987年被评为"福建省工艺美术大师"荣誉称号,
  • 学习实践 始终如一——记学者型收藏家张天琚
  • 在周末的成都古玩市场上,人们常常会看见一个胸前挂着一副民国水晶老花眼镜、背着挎包的白发老头,在市场的地摊前蹲着,时而拿起一件物品,与摊主交谈,时而又拿出相机拍照。他就是张天琚。张天琚出身于书香门第。父亲是毕业于北京大学工学院的高级知识分子。父亲的恩师俞同奎是北京大学派出的第一批留学生之一。从1947年开始到中华人民共和国成立以后,俞同奎一直担任北京文物管理委员会秘书、文化部古代建筑修整所所长等职,为保护首都的古代建筑,为中国古代建筑的修整事业作出了毕生的贡献。受恩师的影响,青年时期的父亲对中国古代文物情有独钟,参加工作后,有了宽裕的钱,
  • 鸿儒怪杰李瑞清轶事
  • 李瑞清(文洁,1867—1920),字仲麟,号梅庵,民国后署"清道人",江西抚州临川人。清书法家、教育家。光绪十九年(1893)恩科举人,光绪二十一年(1895)进士,授翰林院庶吉士。曾任江宁提学使、江宁布政使、学部侍郎,官居二品。1905—1911年任两江师范学堂监督(校长)。晚年寓沪,鬻字为生,是清末民初不可忽视的集鸿儒和怪杰为一身的传奇人物(图1)。
  • 金日成一生敬重的中国战友
  • 金日成在晚年撰写的长篇回忆录《与世界同行》中,无限深情地回忆起一位与他一道共同抗击过日本侵略者的中国战友——魏拯民。早在上世纪50年代,金日成曾对朝鲜官员们说:"魏拯民同志对朝鲜革命是有功的,大家应该很好地纪念他。"金日成之所以如此怀念魏拯民并给予他如此之高的评价,是因为在那个艰苦卓绝的战争年代里,两个人结下的充满传奇色彩、生死与共的亲密战友情。魏拯民是与杨靖宇齐名的抗联将领,也是东北抗日游击战的主要组织者
  • 范长江与台儿庄大战
  • 范长江,我国现代新闻史上最杰出的新闻工作者之一。他创建“中国青年新闻记者协会”的日子——1937年11月8日被国务院确定为中国记者节。以他的名字命名的新闻奖——范长江新闻奖与韬奋新闻奖合并成为“长江韬奋奖”,2005年成为我国新闻界最高奖项。
  • 毛主席纪念堂专用瓷生产始末
  • 1976年9月9日,毛主席逝世,举国上下一片悲痛、神州大地一片哭声。11月24日,毛主席纪念堂举行奠基仪式。时任北京市建委副主任的李瑞环同志担任毛主席纪念堂工程现场总指挥,史称"769工程",也是在这个月,毛主席纪念堂工程指挥部委托湖南省制作纪念堂专用瓷,同时也委托景德镇等其他产瓷区制作。目的只有一个,要在最短的时间里,生产出最好的瓷器供毛主席纪念堂使用。湖南省委将制瓷任务交给多次为毛主席和人民大会堂生产瓷器的群力瓷厂。群力瓷厂副厂长胡建球负责组织生产。在醴陵陶研所的配合下,30多名设计人员共设计60多种产品器型和花面图案,1977年2月1日,纪念堂工程指挥部对醴陵设计图纸和题材表示赞许,并提出了一些修改意见。送审人员李小年、丁华汉、邓文科在住地北京饭店反复修改,两天内绘制出效果图。
  • 保真保值保回购 让藏家吃定心丸——强强联手探索阳光诚信拍卖新模式
  • 坐落在风光如画的厦门五缘湾的九朝汇宝博物馆,将于2012年9月29日举办一场以寿山石精品、禅意书画作品为主的大型拍卖会:"保真保值保回购——国石瑰宝·佛缘墨境艺术品拍卖会"。主办者翰墨金石(福建)艺术馆、九朝汇宝博物馆将以自身的实力和勇气探索阳光诚信拍卖的新模式,谱写拍卖行业的新篇章。的确,这可是有别于一般的拍卖会:两家联袂拍卖的主办者,都是首次涉猎拍卖;福厦两地跨地区联展联拍尚属首次;国石瑰宝与《佛缘墨境》同台亮相、珠联璧合,令人眼睛一亮;最难能可贵的是开创保真、保值、保回购之行业先河,真正做到公平、公正、公开,让收藏家无后顾之忧。
  • 2012年8月艺术品拍卖数据(精选)
  • 熊红钢
  • 熊红钢,1959年生于贵州。1988年毕业于贵州民族学院艺术系中国画专业,2005年结业于中国国家画院龙瑞高研班。现为中国艺术研究院中国画院专职画家。国家一级美术师,中国美术家协会会员。作品入选第七、八、九、十届全国美术作品展,第三届全国山水画展(获铜奖),第二届中国画展,“东方之韵——2003中国水墨成就展”。1997年被中国文联、中国美术家协会评为“中国画坛百杰画家”;1999年获“中华世纪之光”提名奖。作品被中国美术馆等单位收藏;2005年获“自然与人第二届当代中国山水画、油画风景对比展”佳作奖:2006年入选“世纪风骨——中国当代艺术名家双年展”,并多次在《美术》、《江苏画刊》、《国画家》、《荣宝斋》、《人民日报》、《中国文化报》等刊物上被专题介绍。
  • 王界山
  • 王界山,1963年3月生于山东省青州市。先后毕业于解放军艺术学院、首都师范大学。现任空军美术书法研究院副院长、国家一级美术师、空军文艺创作室副主任、清华大学美术学院高级研修班导师、中国美术家协会理事、中国画学会理事、北京美术家协会理事、北京美协中国画艺委会委员、全军美术家高级职称评审委员,曾获第三届北京中青年文艺工作者“德艺双馨奖”、全军文化艺术工作先进个人,清华大学美术学院访问学者。作品《金秋无闲人》、《天地之间》入选第八届、第九届全国美术展览,多次参加全军、全国性美术展览。并有作品获奖。
  • 韩学中(韩学中[1,2,3,4,5])
    海派艺术紫砂——吴亚平
    陈冠英
    海派艺术紫砂——谈曙君
    [特别报道]
    寻东方之瑰宝 集收藏之众美 2012'首届闽台(集美)收藏文化艺术节将隆重举行
    两岸四地精品展之书画

    王梦湖
    画坛伉俪
    张桂徵
    胡宝利
    周逢俊
    白云乡
    王新伦
    舒建新
    任惠中
    周尊圣
    刘泉义
    程风子
    李毅
    朱零
    买鸿钧
    范治斌
    王赫赫
    马静
    [资讯快递]
    藏博资讯
    我对于广电、文物部门关于鉴宝类节目指示的态度(金申)
    [香道·沉香]
    微焚缭绕起氤氲 雕作文房案头珍——传承古今香文化的沉香
    香以载道传千古 沉香一出令人迷——源来甚早的沉香使用及收藏级沉香辨识(王夏虹)
    “貌不惊人”美哉沉香雕
    沁香千古世间宝 皇室贵族钟爱之——沉香与皇室贵族的故事
    日本香道与东方名香“兰奢待”(黄勇)
    [杂项珍玩]
    古砚上的福禄寿喜——五福临门(瑞霖)
    吉金千年话青州——青州出土及传世精品铜器赏析(王娜 李宝垒)
    金代的“酒监之印”(伊葆力)
    河南新野汉砖博物馆藏品选粹(唐新)
    战国镶嵌兽首形鼓座铜饰(王厚宇 刘振永)
    “砚学”:发扬砚的民族气质、人文精神(吴笠谷)
    [说陶论瓷]
    青瓷披翠露 且看存世珍(涂师平)
    同治瓷器话式微——以李家崖墓葬出土同治瓷器为例(高次若)
    瓷上大唐乐舞诗中的胡腾舞(赵峰生)
    梧桐落叶与遗民情结(李熊熊)
    片瓷窥瓷史:从瓷片看陶瓷投资收藏之道(曲永建)
    庄严而精美的战国原始青瓷尊(余光仁)
    [古玉春秋]
    以玉比德 以璧礼天——馆藏精品玉璧赏析(李宝垒)
    [探索发现]
    中国水下文化遗产保护拉开大幕——“浙江·宁波·象山小白礁Ⅰ号沉船”遗址水下考古探析(涂师平)
    探索我国文字起源的又一新资料——读《蚌埠双墩新石器时代遗址发掘报告》(宋康年)
    [古籍善本]
    古籍写样大家林佶与谢曦(倪清华)
    躲过清代文禁壁垒的《唐诗英华》(垦石斋)
    流传有序 来源可靠——古籍善本市场再掀热点(朱浩云)
    [品书读画]
    典雅秀润 清新明丽——民国书画家汪亚尘作品赏析(王厚宇)
    晋江市博物馆藏中国年画珍品(张卫军)
    江西宜丰瀚道博物馆藏赵伯骕款《明皇幸蜀图》手卷(闻沨)
    吉林省博物院藏清宫散佚书画(中)(闫立群)
    黄宾虹的书画鉴藏艺术(吕友者)
    铁骨冰心正义持——何香凝《虎啸图》轴赏析(李笙清)
    人间碧落两勾留(范曾)
    漫天彩霞映溪山(余秋雨)
    [钱币大观]
    四川地方银行及四川省银行纸币发行始末(袁克林)
    钱文叠印古钱币(唐养文 周燕伟)
    中国银行百年纪念钞防伪措施(孙源 冷显丹 孙忠道)
    [人物名片]
    意师造化 艺洽自然——记中国工艺美术大师卢思立(马运根[1,2,3,4,5])
    学习实践 始终如一——记学者型收藏家张天琚(鲁彦)
    [史藏钩沉]
    鸿儒怪杰李瑞清轶事(东方晓)
    金日成一生敬重的中国战友(薛立永)
    范长江与台儿庄大战(李海流)
    毛主席纪念堂专用瓷生产始末(张才军)
    [市场与文化]
    保真保值保回购 让藏家吃定心丸——强强联手探索阳光诚信拍卖新模式(叶荫国)
    2012年8月艺术品拍卖数据(精选)

    熊红钢
    王界山
    《东方收藏》封面

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