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您现在的位置是:首页 > 《中国美术馆》 > 2013年第01期
  • 卷首语
  • 在学习、贯彻、落实党的“十八大”精神的热潮中,我们迈进了2013年.也即将迎来农历“小龙年”的春节。为了让广大观众过一个欢乐、祥和而且更具文化品味的新春佳节.在全国各大美术馆的通力合作下,在书法界、楹联学界许多专家的大力支持下,中国美术馆策划和筹组了两个大型展览:“群珍荟萃——全国十大美术馆藏精品展”以及“翰墨传承——中国美术馆癸巳新春楹联书法大展”。
  • 在2012全国美术馆年会上的工作报告
  • 各位馆长,各位同事: 党的十八大胜利召开,为推动社会主义文化大发展大繁荣、建设社会主义文化强国指明了方向,也提出了文化建设新的目标、任务和要求,我们国家正迎来一个新的文化发展机遇期。在学习贯彻落实党的十八大精神的热潮中,文化部艺术司召开全国美术馆年会,较之往年提升了规格,扩大了规模,
  • 认清职责 找准差距 抓住机遇 奋发有为
  • 近几年来,我国的美术馆事业获得了长足发展,政府、社会和艺术家对美术馆的重视和关注在加强,各级政府加大了对美术馆事业的投入,一些大型公益美术馆相继建成使用或已列入建设规划,美术馆的硬件条件有了很大改善,各种社会力量投资建立的民营美术馆也在蓬勃兴起,美术馆格局正在进一步完善,
  • 丹青大雅 共贺新春——“群珍荟萃”画展前言
  • 蛇年即将来临,来自全国十大美术馆的馆藏珍品艺术精品荟萃于中国美术绾,形成了蔚为大观的恢宏景象。这是全国十大美术馆首次汇聚,是一场经典的视觉饕餮。
  • 中国美术馆简介
  • 中国美术馆是以收藏、保存、研究、展示20世纪以来中国美术为重点的国家级艺术博物馆,是新中国重要的文化标志性建筑,于1963年开始对公众开放,毛泽东主席亲笔题写了馆名。
  • 中华艺术宫(上海美术馆)简介
  • 经过近六十年的发展,2012年10月1日,上海美术馆再次华丽转身,迁至2010年上海世界博览会中国馆,改名为中华艺术宫(上海美术馆)。这是一座以收藏保管、学术研究、陈列展示、普及教育和国内外交流为基本职能的综合大型艺术博物馆。
  • 江苏省美术馆简介
  • 江苏省美术馆的前身是于1936年建成的“国立美术陈列馆”,为中国现代第一座国立美术馆。1960年,正式定名为江苏省美术馆。2010年,江苏省美术馆新馆落成并正式埘外全面开放,成为具有世界一流硬件设施的现代化美术馆。老馆改造成为江苏省美术陈列馆。江苏省美术馆位于南京长江路文化一条街上,
  • 广东美术馆简介
  • 广东美术馆于1997年11月28日落成开馆以来,积极推动广东地区美术发展。学术定化为“沿海性”与“当代性”。“沿海性”即从广东省这一特定区域的历史情境出发,把近现代美术史的作品收藏、展示与研究作为核心课题之一,重在研究东两方文化碰撞及融合下的广东美术;“当代性”即由“沿海性”所形成的开放、包融、
  • 陕西省美术博物馆简介
  • 陕西省美术博物馆于2000年44建成。2001年,成立机构并正式运营,总建筑面积11760平方米,其中展厅面积7600平方米,美术馆所需的基础功能设施完备,具有收藏保护、学术研究、陈列展览、公共教育、推广服务、文化交流等6大功能,是目前中国西部地区规模最大的一座专业美术博物馆。2011年,被文化部评为首批“国家重点美术馆”。
  • 湖北美术馆简介
  • 湖北美术馆原名湖北省艺术馆。于2007年11月6日开馆,2008年10月30日,正式对外免费开放,2010年7月,更名为湖北美术馆,2011年,被文化部评为首批“国家重点美术馆”。
  • 深圳市关山月美术馆简介
  • 深圳市关山月美术馆是以我国著名国画家、教育家、岭南画派大师关山月先生名字命名的公益性文化事业机构。干1997年6月25日香港回归前夕落成开馆。美术馆位于深圳市中心,占地8000平方米,建筑面积15100平方米。
  • 北京画院美术馆简介
  • 北京画院美术馆是以陈列艺术大师齐白石的作品为特色,以收藏、研究近现代京派绘画为方向,集收藏、研究、陈列、展览、交流和休闲为一体的现代造型艺术博物馆。同时,北京画院美术馆注重策划举办现当代中外画家专题展览、学术研讨及国际美术交流活动,是面向社会开放的公益性文化设施。
  • 中央美术学院美术馆简介
  • 中央美院美术馆(CAFAM)的前身为“中央美术学院陈列馆”,始建于20世纪50年代初,是新中国最早的公立美术展览馆之一。新馆址位干朝阳区花家地南街8号的中央美院校园内,于2008年10月正式对外开放,由CAFAM新馆、石膏陈列馆和教学展厅三部分组成,是中国最具当代性的美术展览馆之一。2011年,
  • 浙江美术馆简介
  • 浙江美术馆是浙江文化大省建设的标致性项目,于2009年8月9日正式开馆,坐落在杭州市南山路133号,毗邻西湖,占地面积35000平方米,建筑面积32000平方米。
  • 探索与创新
  • “2012第二届造型艺术新人展”评选工作业已结束。从这一届收到的作品来看,来自社会的各个领域,既有院校美术专业的教师和在校学生,又有职业画家。参展作品不仅题材丰富,而且涵盖中国画、油画、版画、雕塑、水彩、漆画、设计等多种艺术形式。艺术表现手法多样,
  • 图与词:马格利特以来
  • 展览“图与词”关注现当代艺术史上的一个独特命题,即绘画/造型艺术与书写/文学语言之间的关联。此次在中国美术馆的展览中,共95件(套)作品,其中81件(套)主要源自比利时法语地区,另有14件(套)中国当代艺术作品。创作语境迥异的作品在呼应、观照之间不求穷尽艺术史对“词图关系”探索的全部方向,但求获得一个宽广且扎实的视角。
  • 以像写神,以言立意——谈程小琪的荷花系列
  • 初识小琪兄是在2011年秋,他给我的第一印象是豪迈、放达。他送给我一本他的画册,这本画册收集了他近几年以荷花为主题的画作,给我留下了很深的印象。2012年秋,他在广东美术馆举办个展,展示了一批大画幅的荷花作品,嘱我写序。
  • 路漫漫兮,荡漾兮——记张漾兮的时代艺版
  • 20世纪中国美术的发展变革离不开社会的激荡与变迁。面对乱世的不平和旧世界的醉生梦死,战败的屈辱和新势力的崛起使人警醒,几个世纪以来固守的文化传统在社会的急速变革中不堪一击。为了挽回危亡的格局,20世纪初的国人选择并建立起一条属于“新文化”的发展道路。在美术界,
  • 沈周的“虎丘雅集”与《虎丘恋别图》
  • “吴门四家”之首的沈周不管是生前还是身后,人们对其艺术成就都持高度的评价。他一生极喜游历,尤与虎丘有着深厚的情缘。他不仅多次游历该地并参加“虎丘雅集”,而且创作了许多和虎丘有关的诗画,使虎丘成为一个可以反复演绎的图像母题。
  • 会当藻雪来 于焉证冲寂——略论吕凤子《中国画法研究》的价值、意义与影响
  • 吕凤子先生是一位非常开明,具有新思想观念、新文化观念的杰出人文学者和著名的中国画家、书法家。他的《中国画法研究》作为20世纪中国绘画理论的经典之作,作为“新金陵画派”(“江苏画派”)的理论奠基之作,在现代中国绘画史上具有十分重要的历史地位。
  • 艺术品保藏与阐释的悖论(上)——欧美一些有关艺术博物馆的理论与观念
  • 当前,博物馆有了日新月异的发展,然而其存在的哲学基础一直引起学界正反两方面的激烈争论。博物馆在艺术品的收藏保护与展览阐释之间有一定的内在矛盾性。本文按照这一线索梳理了欧美学者的相关理论和观点。
  • 大洋洲土著艺术与博物馆——以澳大利亚国家博物馆为例
  • 引言 20世纪后半叶以来,澳大利亚国家博物馆曾多次远涉重洋,带着大洋洲土生土长延续万年的澳大利亚土著艺术,频频亮相国际舞台。
  • 走近朝鲜美术博物馆
  • 一 朝鲜,一个特点独行的国度,我们“唇齿相依”的邻邦。她让我们感到十分熟悉,又似乎是那么陌生。
  • 朝鲜万寿台创作社随笔
  • 我是万寿台创作社的常客,这个艺术创作中心日渐成为朝鲜对外交流的窗口。许多中国游客都来过,甚至在这里买过画。说不清我是哪一次从朝鲜回来,恰遇我的几位朋友去朝鲜公干,我就推荐他们到万寿台创作社看看,一边兜售我的朝鲜画知识,
  • 凤凰蓝印花布艺术传承人刘贡鑫
  • 风凰古城位于湘两土家族苗族自治州南端,其南据楚尾,西接黔边,自古为川湘的咽喉要地,是湘西地区的政治经济文化中心;凤凰地区又是土家族、苗族、汉族的杂居之地,山出智者、水蕴仁心,古道热肠、民风淳朴,自古便是钟灵毓秀之地,民国总理熊希龄、画坛巨匠黄永玉、文学巨擘沈从文都成长在此。
  • 知识产权保护中民间艺人的角色定位与转型——以陕西凤翔泥塑与邮票设计的纠纷为例
  • 从1980年中国邮电部开始发行生肖特种邮票迄今,仅陕西民间工艺品被选作邮票主题图案就有五次之多。2002年,中国邮政总局发行了《壬午年》邮票,其票面主体图案的原剖为陕西省凤翔县六营村的泥塑《马》(图1、2),
  • “雕塑2012:三官殿1号艺术展”作品选登
  • 2012年11月23日至12月21日,“雕塑2012:二官殿1号艺术展”在湖北美术馆与公众见面。本年度“三官殿1号艺术展”隆重推介5位当代雕塑家傅中望、隋建国、张永见、展望以及姜杰的最新作品,
  • 失落的十年——美术出版的现状与展望
  • 杨惠东在2012年第12期的《美术观察》上撰文指出,所有的美术出版社完成转企改制,与政府脱钩走向市场,是十年来美术出版最重要的事件。就本质而言,美术出版社仍是宣传机构的一个重要组成部分,其根本使命并没有改变。其次,近十年来民营工作室的强势崛起也是当前美术出版社必须面对的现实。长期以来对政策的依赖和对出版资源的垄断,使得国有出版社养成了一种根深蒂固的惰性。或许我们可以不无刻薄地说,
  • 对震惊效果的迷恋——西方代艺术的策略
  • 张敢在2012午第12期《美术》杂志中撰文称,当代视觉艺术与丑闻有着一种其生关系,当然这不可避免地也与一种压制的企图有关。在传统中,特别是在视觉艺术领域,经历某种程度上的审查制度,或者在审查制度方面的尝试,既是一种真实性的保证,同时也是一种荣誉。制造震惊效果的较早例子是由马塞尔-杜尚挑起的,那就是他著名的《泉》。最近,
  • 艺术介入社会:新敏感与再肯定
  • 王春辰在2012年第4期的《美术研究》中撰文称,当中国的艺术批评家特别强调“中国当代艺术从上世纪80年代至今,其历史情境并未发生根本性的改变”时,就意味着中国的当代艺术依然处在自身的逻辑中,而且这种艺术与社会的紧密关系问题再次凸显出来,当下艺术存在的问题,如“回避社会苦难,拒绝历史记忆,放弃对于边缘、底层和野地的人文关怀,
  • 艺术品市场调整呈现六个特征
  • 西沐在2012年12月20日的《经济日报》中撰文称,伴随着产业发展,今年中国艺术品市场进入了调整期。如何审视调整期里中国艺术品市场的态势、结构与走向,成为很多人关心和关注的一个重要话题。就当下而言,中国艺术品市场此轮调整与往年有所不同,并呈现出以下几个基本的特征:一、市场信心成为中国艺术品市场调整的重要主导因素。具体来看,
  • 艺术品洗钱和反艺术品洗钱将长期博弈
  • 小宋在2012年12月18日的《收藏投资导刊》中撰文指出,高阳先生在长篇历史小说《胡雪岩》中讲述过这样一件事:清朝地方官员给京官行贿,先要按惯例到琉璃厂的字画古董店问路,讲清楚想给哪个大官送多少银子,然后字画店老板就会告诉他应该送一张什么样的画,而这幅画正是那位大官自己收藏的。字画店老板随后到大官家里,
  • 艺术衍生品:艺术品的二次曝光
  • 在2012年12月18日的《艺术银行》中有载文称,在艺术产业与传统行业不断交融、相互推动的契机下,在文化氛围法律体制的保障之中,艺术授权得以在欧美国家不断发展完善。这之中,以美国大都会博物馆以及法国国家博物馆为典型的代表。而在中国,屡见不鲜、频频亮相的“艺术衙生品”是个十足的新生儿。据国际品牌授权业协会调查显示,
  • 艺术术该不该免税对待
  • 陈戈在2012年11月26日的《收藏投资导刊》中撰文说,托国内艺术品秋季拍卖会的福,年初发作的国内艺术品“查税”风波似乎正在悄然离开业内人士和媒体的视野,“关税”这个一度搅得国内艺术界天翻地覆的事件也随着正上演的秋拍大戏而被各种数据所取代。一时间,因艺术品海外回流而导致的内地艺术品市场的“查税”风波也似乎一时被遗忘了。当然,
  • 怎样提高艺术品投资风险控制力
  • 敏五在2012年12月17日的《西安晚报》中撰文称,艺术品投资方兴未艾,尤其是在国家发展文化产业的大旗下,更多的投资人瞄上了这个新兴的投资领域。但是,这个领域却并不是能轻易涉足的,很多案例说明,投资艺术品“水很深,不好玩”。说自了,收藏是需要钱的,
  • “百位美协主席走进798”背后的体制化转向
  • 李公明在2012年12月17日的《东方早报》中撰文称,“百位美协主席走进798国画联展”的消息在当今热闹纷呈的艺坛上本算不了什么大事,但是如果从中国官方美术体制的延续和当代艺术的发展格局这两个角度来看,其中显示的信息却不容忽视。北京798艺术区起步于一批年轻艺术家通过租赁空间而自由构成的当代艺术群落,
  • 艺术家与市场的爱恨情仇
  • 赵孝萱在2012年12月14日的“雅昌艺术网”中撰文指出,艺术家面对市场,是既期待又怕受伤害,既怕自己养在深闺人未识,与市场没有关系,又怕自己太涉入市场,被市场伤害玩弄。
  • 境界认识提高文化收藏才是最终的追求
  • 傅公钺在2012年12月13日的《中国文物网》中撰文称,十八大报告再度强调“建设社会主义文化强国,关键是增强全民族文化创造活力”,国家与党对文化建设规律的认识越来越全面,越来越深刻。收藏品行业作为弘扬华夏传统文化、中华民族文化,更作为文化创意产业的细分子行业之一,随着国家扶持政策的细化落实和成熟的科学发展观,未来几年,
  • 中美当代艺术市场冷热悬殊
  • 朱洁树在2012年12月10日的《投资收藏》中撰文称,苏富比香港秋拍,中国当代艺术遭遇“黑色星期天”,然而,刚刚在纽约结束的两场“战后和当代艺术拍卖”却呈现了完全不同的结局。目前亚洲是全球当代艺术品需求最大的市场,销售额占全球的43%。在亚洲国家中,中国是世界上最大的当代艺术市场,
  • 艺术品市场:需求之困与征集之难
  • 孙行之在2012年12月4日的《第一财经日报》中撰文说,虽然文化部《2011中国艺术品市场年度报告》和英国艺术品市场联合会的数据,都表明中国已经成为世界上最大的艺术品市场,但经历了2008年全球经济危机,中国市场也在高峰之后出现了回落。种种迹象,似乎印证了去年上海国际收藏论坛上,中国台湾藏家王定乾抛出的论断——“秋拍之后,拐点将现”。
  • 影响一幅画价值的主要三因素
  • 孔达达在2012年12月3日的《世纪经济报道》中撰文指出,艺术品评估是由评估机构(个人)观点决定,而非一个既定事实,是关于一件艺术品的观点表达。这种评估,基于专业评估机构(个人)的知识和专业技能以及对当下市场趋势、价值和状况的研究,是一种估算。所以不同评估机构专家之间对评估值的认定会有一些差异。一件艺术品的价值并不是绝对的,
  • 冯小刚“天价”油画只是富人的游戏
  • 陈万贵在2012月11月29日的“中国文物网”中撰文称,前段时间,著名导演冯小刚与著名画家曾梵志合作的油画《一念》被拍出1700万元高价,轰动一时。近日,冯小刚也在其微博透露,华谊董事长王中军的画作也已经达到每幅20万元。联想到赵本山92万元的《龙腾凤舞》书法作品,似乎预示着作为娱乐明星的大腕们在艺术品创作上也有着不凡的潜力。然而,
  • 理论家作画办展是极其自然的现象
  • 从2012年初开始,理论家举办自己作品展览的信息就层出不穷。是年1月3日,深得美术界推重的两位美术理论家在与中国美术馆仅有几步之遥的绥风美术馆联袂举办了“艺林清音——邵大箴、水天中绘画作品展”。开幕当天,嘉宾云集,叮谓北京美术界多年来名流聚集的一次盛会。
  • 南阳汉画感怀
  • 大学毕业那年,为联系工作我来到南阳。当我平生第一次踏进汉画馆,便如同走进一个千百年前的梦幻世界。伏羲、女蜗、盘古、嫦娥等——这些听说过、没见过的形象迎面走来。仙界人间,人面兽身,人与神同登一台,仙与几共处一室;上接苍天九重,下连冥界蠢泉。极致的夸张、奇丽的想象,把人的本质力量表现得那么尖锐、犀利、结实、厚莺,以至走出汉画馆,
  • 艺术史研究的价值误区
  • “去价值化”是我国艺术史研究方法的突出表现,其结果是直接导致我国艺术学研究价值立场的丧失。翻开现今众多艺术史著述、艺术史文章,“价值误区”是一个普遍特点。可以说,现阶段的艺术史研究,在艺术电研究方法上,不仅无法解析中国人自身的艺术存在方式,甚至无法找到自身文化的价值是点。这种现象的成因,
  • 什么是创作?
  • 日常生活中,“创作”总是或多或少、有意无意地被赋予了一种神圣的色彩,因此,一旦看到“某某创作集”时,我们便会敬意油然。然而,什么是“创作”?按照词典的说法:创,开始的意思;作,开始从事某件事。按照这样的词意理解,所谓的创作,不过是“开始从事某件事”罢了。这件事本身并无多少神圣意义。
  • 时代的证言——析张漾兮的《人市》
  • 20世纪初,新兴木刻运动崛起于中国艺坛,产生一批卓越的艺术家。张漾兮正是其中的一位。他在战争岁月里的艺术作品中,有许多都在诉说着那个年代的不平事。
  • 和谐的基地
  • 人市
  • 卷首语
    在2012全国美术馆年会上的工作报告(范迪安)
    认清职责 找准差距 抓住机遇 奋发有为(诸迪)
    丹青大雅 共贺新春——“群珍荟萃”画展前言(范迪安)
    中国美术馆简介
    中华艺术宫(上海美术馆)简介
    江苏省美术馆简介
    广东美术馆简介
    陕西省美术博物馆简介
    湖北美术馆简介
    深圳市关山月美术馆简介
    北京画院美术馆简介
    中央美术学院美术馆简介
    浙江美术馆简介
    探索与创新(冯远)
    图与词:马格利特以来
    以像写神,以言立意——谈程小琪的荷花系列(罗一平)
    路漫漫兮,荡漾兮——记张漾兮的时代艺版(王倩)
    沈周的“虎丘雅集”与《虎丘恋别图》(王照宇)
    会当藻雪来 于焉证冲寂——略论吕凤子《中国画法研究》的价值、意义与影响(赵启斌)
    艺术品保藏与阐释的悖论(上)——欧美一些有关艺术博物馆的理论与观念(周飞强)
    大洋洲土著艺术与博物馆——以澳大利亚国家博物馆为例(李蕴慧)
    走近朝鲜美术博物馆(汉初)
    朝鲜万寿台创作社随笔(张瑞田)
    凤凰蓝印花布艺术传承人刘贡鑫(杨婧)
    知识产权保护中民间艺人的角色定位与转型——以陕西凤翔泥塑与邮票设计的纠纷为例(张西昌)
    “雕塑2012:三官殿1号艺术展”作品选登
    失落的十年——美术出版的现状与展望
    对震惊效果的迷恋——西方代艺术的策略
    艺术介入社会:新敏感与再肯定
    艺术品市场调整呈现六个特征
    艺术品洗钱和反艺术品洗钱将长期博弈
    艺术衍生品:艺术品的二次曝光
    艺术术该不该免税对待
    怎样提高艺术品投资风险控制力
    “百位美协主席走进798”背后的体制化转向
    艺术家与市场的爱恨情仇
    境界认识提高文化收藏才是最终的追求
    中美当代艺术市场冷热悬殊
    艺术品市场:需求之困与征集之难
    影响一幅画价值的主要三因素
    冯小刚“天价”油画只是富人的游戏
    理论家作画办展是极其自然的现象(杨涓)
    南阳汉画感怀(薄清江)
    艺术史研究的价值误区(段运冬)
    什么是创作?(张渝)
    时代的证言——析张漾兮的《人市》(王倩)
    和谐的基地
    人市
    《中国美术馆》封面

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