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您现在的位置是:首页 > 《东京文学》 > 2013年第05期
  • 绝唱
  • 赵本夫,男,1948年生。中国作家协会主席团成员、江苏省作协副主席、《钟山》杂志名誉主编、《小说选刊)编委。享受国务院津贴的专家。先后就读于北京大学、南京大学。1981年发表处女作《卖驴》,获当年全国优秀短篇小说奖。至今已创作、发表小说、散文400多万字。已出版《走出蓝水河》、《空穴》、《绝唱》、《天下无贼》、《斩首)、(碎瓦》(日文)、《鞋匠与市长》(日文)、《卖驴》(挪威文)、《“狐仙”择偶记》(英文)、‘赵本夫文集》四卷本、《地母》三部曲、(赵本夫选集》八卷本等40多部作品。部分作品译成英、法、俄、日、泰等多种文字。作品收入国内外100多种选集。
  • 首届蔡文姬文学奖2012东京文学年度奖评选揭晓
  • 中共杞县县委宣传部、《东京文学》杂志社主办。由当代著名作家南丁先生任评委主任,河南省作协副主席、河南省文学院院长何弘;当代著名作家、文学理论家、河南大学教授刘恪;中州大学教授、著名文学评论家刘海燕;著名文学评论家、河南大学教授、博士生导师耿占春任评委的评委会认真评选,两奖项目前揭晓。《东京文学》杂志社社长/主编张晓林主持了评奖活动。
  • 平凡中感悟人间况味——赵本夫访谈录
  • 时间:2013年4月1日,上午10:00 姬盼(以下简称姬):赵老师您好,您前一部长篇《无土时代》一经出版就引起极大反响。距今已经五年了,您最近在创作什么?您的下一部长篇什么时候能问世呢?我们非常期待。
  • 无土时代的乡土想象——赵本夫的乡土写作
  • 1987年5月的一天,诗人海子来到另一位诗人苇岸的住处,说“来找关于大地的书。我至今还没有一部这样的书。”于是苇岸谈到汉姆生的《大地的成长》及俄罗斯作家的作品。海子说他“找的是关于大地本身的书,不是小说,也不是土壤或地貌的教科书。”什么是“大地本身的书?”海子没有明说。可是他的诗说明了一切。在长诗《太阳·土地篇》中,海子诘问“土地死去了。用欲望能代替他吗?”海子,这来自“母亲,大地的胸膛”的诗歌王子,为了让那位叫人类的少女“回家”,可以放弃自己的“王位”——诗和生命。海子的大地,是承受一切的大地,是人类这名少女可以栖居的家园,是本体论意义上的大地。
  • 王俭印小说(二题)
  • 空房子 一路风景掠过,没有诗意的想象,一切都是平常之物。公交车停在清苑小区不远的地方,可以清楚地看到巨大的售楼处招牌。他们跳下车会意地一笑大步走过去,还好他们排在不是最前,也不是最后的属于靠前的中间位置,有人比他们来得更早。他们的手不自觉地握在一起,仿佛给对方以鼓舞和信心,等待一个具有重大意义时刻的到来。
  • 城市中的空行囊
  • 不知从何时开始,我们不再冥思而是观察,将目光移向现实的生活世界。帕斯说:“被观察者的不现实性,使观察成为可能。”王俭印是现实生活的观察者,是注意力的给予者,他用小说消化掉了现实世界中冒出的非文学的事物。小说《空房子》和《奔跑的梦》囊括了当下中国社会最为敏感的话题:房子、农民工、北漂一族等等。相恋在京城的情侣李果和文英因为买房未遂而情变分手,文英下嫁残疾人,李果逃离京城;临时工老简在这个城市奉献二十年,也未能摆脱终遭遗弃的命运。两篇小说讲述的是时时刻刻正在我们周围发生着的一切,反观自身的命运和当下典型的生存状态,心里不由一颤,北京、上海、广州这些正在扩张的、膨胀的、带着历史暗示的复兴、全球化趋势崛起的帝国规模的大都市,或许比艾略特笔下的《荒原》更容易让人心碎。
  • 家里钻进一条蛇
  • 一条蛇钻进我家了,那意味着什么呢? 那天早上,具体是哪天早上,我记不清了,对日子都记不清的人来说,那生活状态就可想而知了。每天早上起来,我都会跑到门口透透气,或者发会儿呆,让脑子彻底清醒。我家住在城郊,空气质量比较好,门前的风景也是不错的。说到风景,我家门前空地上全是经济作物,左边是一排梨树,右边是一排柑橘树。这两种树都是又开花又结果的,而且花美果子甜。在鄂西南,你随便在农家或“半农家”(比如我在城郊的家)走走,每家门前都栽着几棵梨树或柑橘树,这不是我家的创意。我家的创意,是在大门正前方的空地上,种了一小块菜园。这块地,一般人家都养花草,坐屋里也能看见鲜花盛开,心情就像艳阳天。我不种花草,种菜。原因很简单,如今小菜太贵了,菜市卖的菜,质量也很成问题。所以,在门前种点菜,也花不了多少工夫,采摘方便,吃起来放心。虽说偶尔会在菜盘子里发现一条虫,总比农药泡出来的玩意儿营养。
  • 葡萄架下
  • 大年初三 娘,大年初三我去看您,我去看您的时候带去了您的孙子,他再过仨月就十一岁了,长得又高又胖,就像我小时候一样。 他懂事,好学,现在是个中队长。 娘,这些不知您知道不知道。
  • 涵咏母爱之暖香——刘海潮组诗《葡萄架下》读后
  • 无论何时。多面性格对于诗人来说都是一件幸事,尤其当这些特质潜隐于诗歌文本之中时。刘海潮正是如此。这一点,在穿透线性语言构筑的虚幻空间后,可以更明晰地感受到。他曾高调宣称“我是你梦中的东京少年”,长发随风地闹过某种别无选择的“无调性情绪”,一遍又一遍地回望不知道究竟是谁领着“我”走过的“那个村庄”。而他最柔性的孩子气。还是源自家乡的“葡萄架下”,那一缕缕袅袅的炊烟里,母亲轻唤他乳名的声音或画面记忆。因而,我们有理由相信,他或许会欣悦地认同但丁《神曲》中的这句话:“世界上有一种最美丽的声音,那就是母亲的呼唤。”
  • “金杞杯”全国诗歌征文大赛优秀作品选登 ——杞人忧天说
  • 在漫漫的历史长河中, 有一个跨越三干八百年历史的小城, 说起小城的名字也许您感到陌生, 杞人忧天这个传说确实让这里的入自豪和激情。
  • 文化杞县
  • 这里是一片神奇的土地, 已有六干多年的文明史; 竹林仰韶文化的陶罐上, 印证了早期华夏先民的足迹。 龙山文化的石斧石镰诠释着人类在此的生生不息, 这里是杞人陇天的发源地;
  • 郦食其
  • 三寸舌 创造了 抵挡百万雄兵的壮举 从此,你在神话世界中传奇
  • 梦画故国
  • 豆蔻握纤笔 故国画中徜徉 阡陌无垠 犹闯水墨丹青廊 寻梦悠远 世代更迭存夏礼 古杞守望脉相续 伊人幽思荡漾 藏忧患 笑尽天下轻狂
  • 大云寺塔
  • 唐诗的根基上 矗立的宋词身躯 浮屠七级 势有斜倚落目的孤鹜 奋起招呼一派峥嵘的山林 靠拢你的孤独
  • 神交蔡琰
  • 镜子 我用目光穿越 从烟雾的枝桠 一树流动到另一树
  • 胡笳十八拍
  • 看青春怎样 从你的生命里逃出去 从鬓角的白发 从额头的皱纹 从开始蹒跚的脚步 一地的月光也堵不住这种悲凉
  • 圉城的明月
  • 圉城的月是清苦的, 和着水做成, 照着故乡, 照着大漠塞北。 牵着, 父女的离魂, 挂着, 母子的情深。
  • 金杞,我与你为邻
  • 每天我举首东望 总能看到你为我家 披上霞光 所以我说你是生长金光的地方
  • 虎丘寺
  • 寺庙没有在风雨中受损,而那些在寺庙中 揭竿而起的人 隐身在杞县大地,以墓碑的形式竖起信仰。
  • 水东根据地
  • 鸟雀沉默 松柏青青 那个年轻的战士 用尽最后一丝力气扣动扳机 而后倒下 鲜血把脚下的土地滴滴染红
  • 爱情的颜色
  • 花雕 当法官宣判结果的一刹那,他如篝火般闪烁期待的眸子一下子被浇灭了,他嘴唇微张,终于吐出了这几个字:“好吧,不离!”这几个字仿佛用尽了他平生的气力,他一下子跌坐在位置上。
  • 唐卡
  • 我固执地认为,在西藏,没有唐卡的寺院不叫寺院;没有唐卡作坊的街道不是藏人的街道。我喜欢在“藏人的街道”上溜达,可以随意走进任何一家唐卡店蹭看画师们精细地描绘。
  • 2013中国·兰考 谒焦黄河采风笔会
  • 2013年4月19日至21日,由开封市文联、《百花园》杂志社、《东京文学》杂志社、兰考县文联主办的“2013中国·兰考谒焦黄河采风笔会”在兰考县九龙酒店顺利举行。参加本次笔会的作家、编辑家和当地宣传文化部门的领导有:河南省原文联主席南丁;河南省原作协主席田中禾;郑州文化传媒有限公司董事长、河南省作协副主席杨晓敏;《莽原》杂志主编李静宜;《青海湖》编审唐涓;开封市委宣传部副部长。文联主席、党组书记张小平;开封市委宣传部副部长孔羽;
  • 李菁散文二题
  • 麻木 时间是一个可怕的东西,就如温水煮青蛙,能把一切都变成习惯。 在这种习惯下,周围人群的步伐迫使你要与他们同步,在城市中摒弃了周遭嗜杂的声音。渐渐地,你察觉不到周围的风景变化,你也听不到自然最美的声音。你失去了鉴赏的能力,失去了自我,失去了灵魂,开始认为生活枯燥无味,开始抱怨命运的不公。此时,麻木就成了你的唯一感情。
  • 村庄史(三)
  • 第二章 村庄的兴盛 最初的兴盛 我的村庄吴家洼,最初的兴盛,是在干南梁上,望得见滔滔东去的桑干河,这一点,毫无疑问。但那时,肯定不叫吴家洼,至于叫吴家窑还是吴家庄,就不得而知了。村庄究竟如何兴盛,兴盛到什么程度,却成了一个问号。旧村落,像一张纸,被雨水淋浸,成了浆糊,化为泥土,子虚乌有了。曾经的兴盛,漫随无尽的岁月,完完全全消失了,连烟尘也没有留下。
  • 青海枸杞分外甜
  • 初到义海工作,第一次过节发的福利居然是柴达木诺木洪农场产的枸杞,从外观上看要比中药铺和超市里的枸杞大得多,红润中略带土色,颗粒饱满,个头接近新疆大葡萄干,咬下去肉质肥厚,酸甜可口,可用来泡酒、煮粥、做菜或者直接食用。带回家去,亲友们看了都觉得惊讶,品尝之后纷纷赞不绝口,特地嘱咐下次多带一些,于是此后笔者每次回家都要带上几斤。
  • 春来了
  • 四月的夏都晒着暖阳嚼着风沙 裸露的山时而遮着面纱时而皱纹毕现 我轻轻地祈祷 如果可以 就给这高原来一场哪怕就一场雨吧
  • 义海·职工书法作品选
  • 义海·职工摄影作品选
  • 《东京文学》封面

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