设为首页 | 加入收藏
文献检索:
  • 委拉斯贵支的“画中画”解读
  • "画中画"(Picture within a Picture)是西方绘画史中一种十分独特的构思方法。它源自于文艺复兴时期在一个空间之中插入另一个空间(通常借助于门窗、镜子或者窥孔)的传统。
  • 吟游诗人、现代艺术家或钻石主义者——朱沅芷的艺术历程
  • 美国现代批评家安东尼·W·李(Anthony W.Lee)认为:"现代派画家、美籍华人朱沅芷既是位政治革命家、文化激进分子、社会空想家(social visionary),也是教师、
  • 时光遗韵中的透明——萧淑芳的水彩画研究
  • 辛亥革命百年,成就了现代中国。与此同时,萧淑芳作成了一朵花。这是一朵鸢尾花,一片清香,飘漾百年,亭亭立于一段苍茫的历史之间。一个时代在一个作为画家的女人身上留下的印迹,
  • 威尼斯双年展的官僚体制问题
  • 随着二○一一年威尼斯双年展中国馆策展人和参展团队的公布,新一轮对双年展及国家馆的争议再起波澜。自二十世纪九十年代中期以后,中国当代艺术届开始兴起参与国内外各大国际双年展及重要展览的热潮,
  • 威尼斯双年展与香港馆:制度建构的历程与艺术
  • 一香港艺术发展局与威尼斯双年展香港馆 一个社会的艺术运作系统包括艺术家创作与发表、艺术评论和史论研究、艺术交流和传播推广、艺术教育培养、艺术商业运作,以及艺术支援和艺术发展制度保障等多方面。
  • 威尼斯双年展继续讨论中——卢昊访谈
  • 尹丽(《荣宝斋》编辑,以下简称尹):你作为第五十三届威尼斯双年展中国馆的策划人,今年你是否还继续关注二○一一年威尼斯双年展的动向?你对新一届的威尼斯双年展策展人比奇·库莱格(Bice Curiger)熟悉吗?
  • 感受力的社会学和修辞学——对“复感·动观”二○一一海峡两岸当代艺术展的策展思考
  • 弗吉尼亚·伍尔芙女士曾经应国际艺术家协会之约,发表有关"艺术家与政治"问题的看法。伍尔芙的态度和立场快速且坚定——艺术家关心政治是毋庸赘言的。但伍尔芙却来唱反调,在她看来,
  • 豪泽尔:社会艺术史的先行者
  • 阿诺德·豪泽尔(Arnold Hauser,1892-1978)是社会艺术史系统研究的先行者,在马尔库塞、本雅明、阿多诺以及法兰克福学派,"新艺术史"团体,T.J.克拉克等学者的美术史研究或评论中,
  • 行为艺术的价值呈现:边缘性、小众化与方法论
  • 一 即使从"八五美术新潮"时期算起,行为艺术在中国也已经有二十多年的历史了。正式浮出水面并登堂入室在展览中出现、规模较大的行为艺术展示,当属一九八九年在中国美术馆举办的“中国现代艺术大展”。
  • 地域·人·中国性——初探四川当代艺术形成的轨迹
  • 有人一直认为,中国当代艺术是直接受国外的艺术思潮的影响、从中借鉴和挪用过来的;也有人认为,中国的当代艺术是直接在改革开放之后迅速崛起,而没有经过中国自身艺术史的孕育、发展、成熟的线索。
  • 我们能“回到写生”吗?
  • 多年以来,中国的绘画流行着一对相对的概念,就是"写生"与"创作"。"写生"是"创作"的准备,是为"创作"积累素材的。二○一○年底,中国美术馆举办的"中国油画家写生作品展",展览的主题为"回到写生作品展”。
  • 解读《黄灯》第一、二章节
  • 展览:黄灯 时间:二○一一年四月一日至六月二十六日 地点:尤伦斯当代艺术中心 我书写出来不是要人相信它所说的,而是要引起人们的探索。——翁贝托·埃科《玫瑰之名》 中间状态与拒绝被定义
  • 作为“反映”的艺术——“三部曲”刘韡个展
  • 展览:"三部曲"刘韡个展 时间:二○一一年三月二十日至五月三日 地点:上海民生现代美术馆 谈起自己的作品,刘韡总给人一种置身事外的感觉,他不愿意为它们做任何注脚,认为"作品完成了就跟自己没有任何关系了",
  • 魔咒:一种与严肃有关的灵异游戏
  • 展览:魔咒——关伟2011 OCAT个展 时间:二○一一年四月三十日至六月十五日 地点:OCT当代艺术中心 关伟为二○一一年在OCT当代艺术中心(OCAT)的个展提供的计划叫"魔咒",这个计划保持了他一贯坚持的灵异风格。十几年来,
  • 建设专业的民营美术馆——成都当代美术馆馆长吕澎答记者问
  • 近年来,民营美术馆在北京、上海、南京、深圳等地陆续出现,对于中国当代艺术的发展起到了推动作用。二○一一年七月一日,又一座民营美术馆——成都当代美术馆(Chengdu MoCA)即将开。馆本刊记者就相关问题采访了成都当代美术馆馆长吕澎。
  • 美丽而危险的人们
  • 展览:马克·莫里斯罗:从这一刻开始 时间:二○一一年三月九日至五月一日 地点:纽约艺术家空间 我与声名狼藉的马克·莫里斯罗(Mark Morrisroe,1959-1989)素未谋面,但是从二十世纪八十年代中期在纽约东村的帕特·赫恩①画廊的展览开始,
  • 刘国松的水墨艺术
  • 对于大陆美术界和观众来说,刘国松并不陌生,从他在改革开放初期的一九八一年就返回祖国大陆进行艺术寻根,到一九八三年在中国美术馆举办个人画展,以及后来持续不断地往来于台湾和大陆之间与国内艺术家一道上下求索,
  • 王德惠:中国油画民族化的个案
  • 坎坷的艺术人生 中国是一个有着悠久历史的农业国,在这块土地上世世代代耕耘的农民,都认为自己弯曲着身子起早摸黑地耕作,是命中注定的事。既不值得夸耀,更不值得花费本来就紧缺的白纸和油墨。王德惠就是这样一位在艺术的土地上苦苦耕耘一辈子的老农。
  • 艺术批评与艺术创作
  • 一九八五至一九八六年的中国艺术界是各种理论碰撞、思辨非常热烈的时候。 一九八五年我进入中央美术学院的版画进修班学习,由于版画系的宿舍让新生住满,没有空床,无奈之下我挤进了史论系的宿舍暂为安身,现在回想起来,
  • 无状之状 无物之象——谭平的版画艺术
  • 这些自由漂浮的"圆形",在大面积的黑色中上下游走,愈加纯粹的白色线条仿佛携带着画沙剖玉的笔力任情恣性。在沉静的黑色中,想象它们默默低语,聚拢又散开,带着碰撞的速度感,沉入静默的中心。
  • 水中捞月——宋冬的艺术活动
  • 宋冬艺术的创作活动已经经历了十年。从《又一堂课,你愿意和我玩吗?》(一九九四)开始,宋冬有意识地全面参与到中国当代艺术的运动和发展中。当时,在这个集装置、录像、绘画和表演于一体的艺术作品里,宋冬集中了他所有的创造力和冲动,
  • 李广明的水墨实验
  • 李广明的艺术探索,始终处于一种不断找寻的新鲜状态——寻找本土的文化根基,寻找独特的艺术语言。从《殇城》系列的架上综合材料到《招魄》系列的捕风捉影,从《疗》的艺术行为到《雾里看花》系列的气体装置,
  • 收藏的时代性转变
  • 一收藏文化性的转移 古代到民国,收藏绘画或其艺术品,是用以审美、借鉴和临摹的。所以历史上很多大收藏家都是大艺术家。古代如董其昌等最为典型,这个特点到了近代更明显。
  • 中国的学术翻译怪病丛生之原因分析
  • 对于这些译界怪病,从译者方面分析,我揣测其原因如下:其一,宏观上,中国处于巨大的后殖民语境中,凡是学问几乎都从西方舶来。艺术史作为一个纯粹西方的学科,国内接受的时间很短,整个艺术史研究的群体还处在成长期,
  • 回到常识:收藏品市场就是个市场
  • 一 有目共睹的是,近一年多收藏品市场"火"了,越来越多的人朝着它跃跃欲试。对收藏品市场,或者其中的艺术市场,我本来在近十六七年问世的著作和文章当中已经表明了看法,毋须赘述。人们也许是由于一些新的情况造成的兴奋,
  • 什么样的营利,什么样的非营利?——艺术管理的角度
  • 艺术收藏涉及到艺术的市场领域与非市场领域,也涉及到艺术与学术之间的互动关系。特别是当代艺术进入收藏视野之后,我们要从艺术管理的层面讨论艺术收藏背后的艺术生产机制与接受机制。
  • 中国当代艺术品的私人收藏研究
  • 收藏是用于交换的艺术品在成为商品之后所有流通环节的终端,在这个过程中,艺术品完成了使用价值到价值的转换。从收藏主体的性质来划分,可以简单地分为公共收藏与私人收藏两大部分。本文以时间的线性发展为研究线索,
  • 当代西方绘画艺术管窥
  • 一形式与观念 二十世纪八十年代中期以来,西方一切艺术流派都消失了。艺术史也不再受到某种内在必然性的驱动,人们感觉不到任何明确的叙事方向,人们也不再争论艺术创作的正确方式和发展方向。
  • 让-米歇尔·欧托尼耶:邂逅玻璃
  • 二○一一年三月二日至五月二十三日,蓬皮杜当代艺术中心举办了法国著名当代艺术家让—米歇尔·欧托尼耶(Jean-Michel Othoniel)的回顾展"我的路"(My way)。这个展览将他从一九八七年至今的八十件作品分成九个章节,
  • 作品展示
  • 自然·自然
  • 和而不同——第二届学院实验艺术文献展
  • 由中央美术学院主办,美院实验艺术系和中央美术学院美术馆承办的"和而不同——第二届学院实验艺术文献展"于二○一一年四月八日至五月二日在中央美术学院美术馆举办。
  • 人性之暴——麦勒画廊威姆·德尔瓦个展
  • 麦勒画廊于二O一一年五月四日至七月三十一日展出比利时艺术家威姆·德尔瓦(Wim Delvoye)个展“人性之暴”。
  • 耿画廊北京开幕
  • 继二○○九年十月耿画廊于台北内湖空间正式启动之后,耿画廊的北京空间也在今年五月开幕。在重新设计规划的北京空间中,
  • 文芳+宁夏百花合作社姐妹“天堂”艺术展
  • 由北京荔空间主办、法劝非政府组织“宁夏妇女协会”协办、法国著名品牌Dior独家赞助的文芳+宁夏百花合作社姐妹“天堂”艺术展,
  • “启蒙的艺术”展在北京展出
  • “启蒙的艺术”展览于二O二年四月二日在国家博物馆开幕,展期为一年,是迄令为止中德之间最大规模的展览项目。
  • 二O一一年度中国中青年美术家海外研修工程终评落定
  • 由中国美术家协会创办并实施的中国中青年美术家海外研修工程二O一一年度评选工作,经众多侯选人激烈的面试答辩角逐,
  • 方力钧个展抵达西安
  • 二O一一年五月一日至六月二十六日,由西安美术馆、西安建筑科技大学、陕西书画艺术品交易中联合主办的“方力钧——从符号到解析”个展在位于曲江新区的西安美术馆举办。
  • 因熊猫牵手为生态结盟刘中出任雅安熊猫宣传大使
  • 一座以“熊猫首都”为代名词的城市与一个意在以国宝熊猫为主创方向的画家,因为与大熊猫的不解之缘和对生态环保的共同关注紧紧握手。
  • 浪漫的约会——法国艺术家让皮埃尔作品展
  • 浙江美术馆将于二O一一年六月二十一日至六月二十六日展出法国艺术家让·皮埃尔·切瓦休·阿涅斯作品展。
  • 泰特美术馆公布二O一一透纳奖侯选人名单
  • 泰特美术馆(Tate Britain)公布了二O一一年度英国最高艺术奖项——透纳奖(Turner Prize)的候选人名单,入选艺术家包括画家乔治·肖(George Shaw)和卡尔拉·布莱克(Karla Black),
  • 日本原美术馆展出新加坡艺术家黄汉明作品
  • 日本原美术馆(The Hara museum of Contemporary Art)将于二O一一年六月二十五日至八月二十八日展出新加坡艺术家黄汉明(Ming Wong)的影像装置艺术《一生模仿》(Life of Imitation)。
  • 凡·高博物馆堂办专题展“凡·高工作坊:画布再利用”
  • 凡·高经常在用过的画布上作画,这种实践从一八八五年五月开始,之后他在巴黎期间也一直坚持着。一开始他是在旧画上直接作画,
  • 俄罗斯美术馆举办伯里斯·格里戈尔耶夫个人展
  • 俄罗斯著名艺术家伯里斯·格里戈尔耶夫(boris Grigorive,1886-1939)的个展正在俄罗斯博物馆(The Russian museum)举行。
  • 西班牙毕尔巴鄂美术馆以展览纪念罗伯托·马塔百年诞辰
  • 今年是智利艺术家罗伯托·马塔(Roberto Matta,1911-2002)诞生一百周年,他是二十世纪最重要的艺术家之一,对美国抽象表现主义艺术的发展产生过深远影响。
  • 2011纽约佳士得春拍当代艺术总成交额创新高
  • 二O一一年五月十一日,纽约佳士得当代艺术夜场拍卖会成交总额达三亿一百六十万美元,与前一天苏富比拍卖会的惨淡收场形成鲜明对比。
  • 宋庄国书院画廊
  • 画廓以弘扬和发展传统文化,崇尚书画艺术,促进艺术交流的宗旨。长期展示名家作品,内设茶楼,可休息洽谈业务。
  • 硄愔闫博新作展
  • 百年荣宝斋千年的文化传承尽收于“荣宝斋珍藏”
  • 这是荣宝斋藏品首次完整系统地出版。这项出版工程于2004年启动,计划将荣宝斋多年收藏的书画珍玩等进行系统的整理,精选一部分藏品陆续出版。
  • 作品展
  • 张闻冰作品
  • 张文兵,艺名闻冰,1985年考入景德镇陶瓷学院,于1989年获学士学位,1992年获硕士学位。现为景德镇陶瓷学院陶瓷美术学院教授、江西省九三学社书画院副院长。
  • 乐晓菊
  • 1979年出生于南京。江苏油画雕塑院职业画家。2002毕业于南京艺术学院美术学院油画系,获学士学位。2006年毕业于乌克兰国立美术与建筑科学院油画系,获硕士学位。
  • 韩吴作品
  • 谭淳之作品
  • 哈尔滨人。1998年拜著名油画家藏尔康先生学习绘画;2008年赴俄罗斯列宾美院读美术高研班,同年进西多诺夫工作室;2009年入中国传媒大学张值工作室学习;2011年入何大桥工作室深造。
  • 何大桥作品
  • [艺术经典]
    委拉斯贵支的“画中画”解读(关晓辉 刘旺)
    吟游诗人、现代艺术家或钻石主义者——朱沅芷的艺术历程(顾跃)
    时光遗韵中的透明——萧淑芳的水彩画研究(朱青生[1] 吴宁[2])
    [观点与研究]
    威尼斯双年展的官僚体制问题(朱真)
    威尼斯双年展与香港馆:制度建构的历程与艺术(王纯杰)
    威尼斯双年展继续讨论中——卢昊访谈
    感受力的社会学和修辞学——对“复感·动观”二○一一海峡两岸当代艺术展的策展思考(张晴)
    豪泽尔:社会艺术史的先行者(刘向娟)
    行为艺术的价值呈现:边缘性、小众化与方法论(闻松)
    地域·人·中国性——初探四川当代艺术形成的轨迹(刘军平)
    [顾丞峰专栏]
    我们能“回到写生”吗?(顾丞峰)
    [艺术现场]
    解读《黄灯》第一、二章节(呐喊)
    作为“反映”的艺术——“三部曲”刘韡个展(米子)
    魔咒:一种与严肃有关的灵异游戏(黄专)
    建设专业的民营美术馆——成都当代美术馆馆长吕澎答记者问
    美丽而危险的人们(Brooks Adams[1] 杨冰莹[译][2])
    [人物聚焦]
    刘国松的水墨艺术(汤林丽)
    [当代艺坛]
    王德惠:中国油画民族化的个案(尹舒拉)
    艺术批评与艺术创作(应天齐)
    无状之状 无物之象——谭平的版画艺术(周肖)
    水中捞月——宋冬的艺术活动(冷林)
    李广明的水墨实验(刘悦笛)
    [艺术文摘]
    收藏的时代性转变(祝君波)
    中国的学术翻译怪病丛生之原因分析(王立刚)
    [财经与收藏]
    回到常识:收藏品市场就是个市场(章利国)
    什么样的营利,什么样的非营利?——艺术管理的角度(王南溟)
    中国当代艺术品的私人收藏研究(马学东)
    [海外研修]
    当代西方绘画艺术管窥(常宁生)
    [海外艺坛]
    让-米歇尔·欧托尼耶:邂逅玻璃(薛燕)

    作品展示
    自然·自然
    [海外艺坛]
    和而不同——第二届学院实验艺术文献展
    人性之暴——麦勒画廊威姆·德尔瓦个展
    耿画廊北京开幕
    文芳+宁夏百花合作社姐妹“天堂”艺术展
    “启蒙的艺术”展在北京展出
    二O一一年度中国中青年美术家海外研修工程终评落定
    方力钧个展抵达西安
    因熊猫牵手为生态结盟刘中出任雅安熊猫宣传大使
    浪漫的约会——法国艺术家让皮埃尔作品展
    泰特美术馆公布二O一一透纳奖侯选人名单
    日本原美术馆展出新加坡艺术家黄汉明作品
    凡·高博物馆堂办专题展“凡·高工作坊:画布再利用”
    俄罗斯美术馆举办伯里斯·格里戈尔耶夫个人展
    西班牙毕尔巴鄂美术馆以展览纪念罗伯托·马塔百年诞辰
    2011纽约佳士得春拍当代艺术总成交额创新高
    宋庄国书院画廊
    硄愔闫博新作展
    百年荣宝斋千年的文化传承尽收于“荣宝斋珍藏”
    作品展
    张闻冰作品
    乐晓菊
    韩吴作品
    谭淳之作品
    何大桥作品
    《荣宝斋:当代艺术版》封面

    关于我们 | 网站声明 | 合作伙伴 | 联系方式
    金月芽期刊网 2017 触屏版 电脑版 京ICP备13008804号-2