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您现在的位置是:首页 > 《中国书画》 > 2012年第04期
  • 《元五家合绘》卷 免费阅读 下载全文
  • 有元一代,不足百年,但是在中国美术史上却有着重要的地位,相比于此前的唐宋和此后的明清,都有特殊的意义。就绘画史而言,主要成就体现在文人画的发展,其历史地位空前绝后。文人画兴起于北宋,大文豪苏东坡的论画词句,诸如"论画以形似,见与儿童邻"、"画与诗人同"、"得之于象外"等,虽然言语简短而且稀少,但奠定了文人画的理论基础,并起到规范的作用。只是文人画在宫廷绘画发达的宋代未能得到充分发展的机会,却在取消了画院制度的元代几十年内达到了历史的巅峰。可以说,宋代文人画的理论和理想在元代充分实现并极大地发展了。
  • 中国绘画之理解和欣赏 免费阅读 下载全文
  • 要对中国艺术,重要部门之一的绘画求一正确之认识,则先要确定中国艺术在世界文化史及艺术史上所处的地位和所起的作用。近日所见某西人所作世界艺术史中论及中国绘画,其观点不免有失之偏颇者,择其要义可类为三:(一)以中国艺术乃东方艺术之一部,而整个东方艺术乃世界艺术活动之支流而非主潮;(二)以中国只有古代美术而无现代美术;(三)仅就中国美术与西方美术之影响立论,以为中国美术尽可给西方艺术以刺激之外在力量。窃谓具有此种任一偏见,吾人可断言其对世界文化史之认识未臻健全,自更难论中国绘画之理解和欣赏。
  • 论画百则 免费阅读 下载全文
  • 1934年9月,时在东京留学的傅抱石集采历代先贤名家关于中国绘画精辟论述之精华,间以导师金原省吾和日人东洋画学名家关于中国绘画之相关论述若干则编成《中国绘画理论》,凡三部三十六论三百余则,泛论之部含分:一般论、修养论、造意论、神韵论、俗病论;总论之部分:造景论、布置论、笔墨论、设色论、临摹论、款题论;分论之部分:林木论、山石论、皴擦论、点法论、装饰论,以学术的眼光将古代画论择要编辑,并略加点评,实为不可多得的参考书,出版后立即引起广泛的关注,并在较短的时间内几度再版。在20世纪30年代,这项带有一定研究意义的工作无疑也具开拓性的,理应引起我们的重视。傅抱石也由此成为当年为数不多的中国古代画论美术史学者之一。更值得一提的是,该著虽为画论类编,但列有傅抱石自见若干,的确别开生面。当然,这点观点自然体现了青年傅抱石的绘画思想,对研究傅抱石早年的绘画创作无疑具有启发意义。以往,或许囿于中国画论类编之体例,该著尤其是其中傅抱石的若干画语一直未能引起研究者的重视。今为了便于读者了解傅抱石的理论见解,整理辑录共123则,使之更为直观。需要说明的是,傅抱石的有些见解往往随文而发,颇见其编撰思路。为了避免断章取义,编者根据需要酌情对相关条目作了文字上的衔接处理。万新华记于辛卯仲冬。
  • 傅抱石:一个不应被淡忘的美术史家 免费阅读 下载全文
  • 傅抱石是20世纪中国最为杰出的画家之一,其艺术实践在中国现代美术史上具有非同凡响的意义。他一生致力于中国画的传承、改革与创新,勇于探索,勤于创作,留下了许多精彩的画作。他的绘画卓尔拔群,山水画元气淋漓,人物画苍茫高古。或元气淋漓,或清新细腻,皆境界超迈,诗意盎然。晚年,他结合生活,紧随时代,大胆革新,赋予中国画以新境界、新思想、新笔墨、新内容,成为新中国画的杰出代表,而且更以"思想变了,笔墨不能不变"的重要论述,引领20世纪中期中国画的发展潮流。
  • 傅抱石老照片一组 免费阅读 下载全文
  • 造境和写境 免费阅读 下载全文
  • 王国维在《人问词话》中说,文艺作品“有造境,有写境,此理想与写实二派之由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境,要合乎自然,所写之境,亦必邻于理想故也。”
  • 快意斋论画 免费阅读 下载全文
  • "石如飞白木如籀,写竹还应八法通。若也有人能会此,须知书画本来同。"此赵吴兴论画诗,本意为书画同源,切不可刻舟求剑,以飞白作石,以籀作木。故于古人言只须神会,或曰意与古会,则自解矣。中国画大写意一科古称泼墨,民国以来始称写意。泼墨者形质也,写意者心意也。亦如诗家比兴法,天马行空,触机而发也。杜工部诗云:"元气淋漓障犹湿,真宰上诉天应泣",体味诗意,如见其人,如闻其声。文中笔墨之酣畅,胸襟之旷达,感人至深,故千年之下,传颂不已。
  • 印书同源 免费阅读 下载全文
  • 艺苑每称书画同源,其实书印亦属同源,甚至是早于画艺者。殷墟契刻,彼时多以刀为笔,这书内本就包含着刻的重要成份,书是以刻的手段成立的,足见书与刻相辅相成,俦不可分。至于印,无非是以"印"为载体的书加刻了。印书同源者有三。其一,技法是同源的。拙以为,以点画论(今多称之为线条),技法虽可罗列许多,而贵在圆而健。失其圆,非单薄即偏执;失其健,非孱弱即臃肿。点画能"圆",则有质感、有厚度;"健"则有骨力、有张力。
  • 王阳明谪黔书作及贵州现存阳明书迹述略 免费阅读 下载全文
  • 明永乐十一年(1413年),中央政府在贵州设立承宣布政使司,标志着贵州正式成为全国十三个省级建制之一。疆域和政权的一统,也是文化秩序和价值结构的一统。从此,中央与地方的政治文化联系更加紧密,贵州人文渊薮也随之彰显。明代中期,王守仁被贬谪到贵州龙场,悟道讲学,开化黔中,推动了贵州地方文化的深层发展,也启导了明代贵州移民文化的本土化进程。
  • 雅俗之间——关于明清襄阳地域米芾的认同与重塑 免费阅读 下载全文
  • 作为"宋四家"之一,也是中国书法史上的大师的米芾与湖北襄阳结下了难解的缘分,这不仅仅是因为他自号襄阳漫士、鹿门居士而被人习称为"米襄阳",也还因为他确曾在该地生活过,更重要的是这种深厚的缘分是通过明清以来以襄阳地域米芾重塑而形成的。
  • 清代“擘窠大字”兴盛论 免费阅读 下载全文
  • 通常认为,“署书”、“榜署”、“大书”、“擘窠大书”、“擘窠大字”、“榜书”是一同事,实际上,还是有一定区别的。东汉许慎《说文解字·叙》云:“秦书有八体:一曰大篆,二曰小篆,三曰刻符,四曰虫书,五曰摹印,六曰署书,七曰殳书,八曰隶书。
  • 书法的形式美——张公者对话沃兴华 免费阅读 下载全文
  • 张公者:人们用不同的方式来表达对世界的看法。书法家用自己的作品表达自己的思想感情。书法中的点画经过书家的书写,便有了感情的投入,也具备了生命。这些生命与情感的表述是借助形式。书法的形式美也是书法的特性之一,我们在注意书家的感情与书法内涵时,形式同样重要。最近,您与胡抗美先生在上海举办的书法展览主题就是"情感·形式"。
  • 中国画法刍论——吕凤子《中国画法研究》引发的思考 免费阅读 下载全文
  • 吕凤子是对中国民族绘画艺术发展作出重要贡献的画家、理论家和著名的艺术教育家。《中国画法研究》是他20世纪50年代关于中国画画理、画法的专门著作。凤先生成书的时期,正历经中国画发展诸问题论争的关键时刻。1954年,北京中国画研究会举办第二届展览会,引发了王逊和邱石冥关于中国画形式与内容的争论,实际上也就是"新中国画"到底是要"写实"——表现人民新生活,还是"写意"——遵循民族艺术的传统精神,使中国画不仅仅成为为政治服务的纯功利的形式。
  • 奋厉笔墨所透发出的生命力度和深度——读张友宪画作有感 免费阅读 下载全文
  • 我初到南艺黄瓜园时,南艺校园还不是现在这样大厦矗立,而是树木如盖,进门沿坡行走可以看到灼灼桃花、蔽日的松竹和芭蕉。在这一片景致中,我经常看到一位年轻的画家往往身置竹林之中,面对芭蕉挥笔抒写,而身形却凝然不动,全神贯注,仿佛要与芭、竹融为一体。这使我由然想起苏轼之言"神与万物交","其身与竹化"——他就是我后来渐渐熟识、而今已闻名画坛的张友宪。
  • 笔墨臆说 免费阅读 下载全文
  • "笔墨当随时代"。在书法艺术空前繁荣的今天,"笔墨"依然有令我们继续深入研究的空间和理由,不然,就不可能"随时代"。而一提笔墨,无论古人或今人,都一致认为书法艺术要达到那种神妙的境界,首先就必须具有娴熟的笔墨技巧,其次再把深厚的传统功力以及高度的艺术修养揉合起来,才能创作出优秀的作品,这似乎将书法创作的成功因素拉上一个特定的框架,舍此三者,何来神妙境界?今人就不管这许多。《四书》、《五经》固然离我们太远,唐诗宋词名篇也缺乏时代气息,颜柳欧赵也"土"得掉渣,谁有那许多闲情逸致去俯拾这许多缺乏"时代气息"的古董玩艺儿?时代的变迁,审美的进步,几乎已不需这些东西来点缀,来陶冶我们的情操、增强我们的修养了。
  • 激越而雅逸的超然情怀——李胜洪书风评析 免费阅读 下载全文
  • 作为当代著名书法家,李胜洪的创作实力和社会影响都是有目共睹的。特别是近年来,其精神境界和艺术观念又有新的升华,创作状态饱满、艺术风格日趋鲜明,真正迈入了艺术上的成熟期。他擅长行草书,兼修篆、隶、楷和现代刻字艺术,其卓越的艺术成就及其创造力,日益受到书法界、收藏界的特别关注。
  • 点击中国画·方政和 免费阅读 下载全文
  • 点击理由宋元绘画是方政和汲取丰美营养的天地与起点,其心摹手追并以个人式的悉心融入来获取启发和感悟,其画面常有天高地远的阔大感和情绪充盈的贯穿,趁势、平衡、饱满,谨严的结体中映带着抒写的意态。这种美感与愉悦,有着东方艺术的审美特质——表意与抒写、物性与感觉共融,其中有些画让人似乎能听得到像宋人崔白《双喜图》中飕飕的风声,画的背后隐隐然有一种自然之力的弦外之响。这种抒写性的墨韵带有明显的装饰意味和理性升华,有他们这一代人共有的隐喻的品质。
  • 片言·片段 免费阅读 下载全文
  • 一洒了一片青,又罩了一层蓝,无数次来来回回的水濡与墨染,情境悄然铺陈,场景徐徐展开,清丽的花、繁茂的树就在面前,我眯着双眼,寻找着画面上等待栖枝的鸟……鸟把自己当成一片树叶,长在繁荫的密密匝匝中。风吹过树林,它隐成一片落叶,缓缓飘落在树荫清亮的地面上,树荫之上是浩大无边的湛蓝,鸟扇动双羽,毫不费力地上升,它成了苍穹间一朵最小的云,云与鸟是天空的孩子,天空母亲将它们悉心照看。
  • 点击书法·仇高驰 免费阅读 下载全文
  • 点击理由仇高驰于书法可谓四体兼擅,尤长秦篆。他的篆书,初学邓石如、赵之谦,后上窥周、秦、汉金石文字,对《石鼓文》用功最多,深得石鼓神髓。其用笔如锥画沙,笔势洞达而无霸气,雍容秀润而无媚态;线条稳健凝练,而又有流动飘逸之致。其结体布局打破了秦汉以来篆书取修长之势的结字常规,而出之以方劲之势,且字的重心下沉,稳重端严,渊雅清醇。在用墨上,仇高驰大胆使用了浓淡、干湿变化,使线条呈现出丝丝飞白,加之有意控制线条的粗细变化,形成既厚实凝练又灵动率意的艺术风格。
  • 破壁十丈 已见真龙——仇高驰书法赏评 免费阅读 下载全文
  • 唐张怀瓘《书议》曰:"昔仲尼修《书》,始自尧、舜王天下,焕乎有文章,文章发挥,书道尚矣。"夫书者,藏万相而恍惚,蕴百艺而窃冥,其道有贵而称圣,其迹有秘而莫传,其通玄达微,何可至于妙境?故学书者,惟聪慧者悟之,功深者得之,所谓一艺功成,良工辛苦。仇高驰,好学之士也。
  • 学篆琐语 免费阅读 下载全文
  • 一现在想来,我与篆书结缘并一发而不可收,其实是画虎不成的结果。我学书伊始,完全是出于对书法的喜爱,在无人指导的情况下,便遵循着"楷如立"的古训,先是从颜真卿《勤礼碑》入手,既而又写《张猛龙碑》.
  • 林浩湖辑评 免费阅读 下载全文
  • 林浩湖,1976年生,祖籍福建。现为中国书法家协会会员,福建省美术家协会会员。出版有《九七林浩湖水墨画选》、《华夏精英——林浩湖卷》、《我的浪漫家园》、《跨世纪美术家艺术成就画库·林浩湖》、《当代著名画家系列丛书——林浩湖行云流水篇》、《中国画收藏文献——林浩湖卷》《林浩湖书画篆刻》、《坐看云起——林浩湖新疆画展》等。
  • 任清的境界 免费阅读 下载全文
  • 任清,1970年2月生于山东省淄博市。1994年毕业于山东艺术学院。2008年毕业于中央美术学院,获艺术硕士学位。2009年考入中国艺术研究院攻读博士学位,师从陈平教授。现为中国美术家协会会员,中国书法家协会会员,淄博市美术家协会副主席。出版有《画道文心——任清》等作品集多部。作为20世纪70年代生人,任清和大多数青年画家一样,接受过高等艺术院校的正规教育,他的中国画也吸收过西画的因素,不过已经浑化无迹,体现出地道的中国气派和传统功力。不过就任清而言,其最为可贵之处在于并没有受到肇端于80年代中期形形色色美术思潮的影响,更于心性浮躁急功近利之徒无缘.
  • 心迹·心象——玄石绘画艺术创作浅识 免费阅读 下载全文
  • 据著名物理学家李政道先生回忆,晚年毛泽东所关怀的视域已然超越了现实的社会、生活,从对"通古今之变"的关怀直入对"究天人之际"的沉思。并且,由此李政道先生还提出一个发人深省的问题,即,在更广泛的时空领域内、对更多的人而言,这种转变是否具有普遍性?
  • 天生吉林是江城 免费阅读 下载全文
  • 在东北,有一座全国唯一省市重名的城市——吉林市。它不仅是一座山清水秀、景色宜人的国家级园林城市,更拥有丰富的文化底蕴,是中国历史文化名城、中国魅力城市.
  • 吉林市当代书法作品选 免费阅读 下载全文
  • 艺术之感物谈 免费阅读 下载全文
  • 一、"一念之本心"与"人心之动"鲁迅曾在《魏晋风度及药与酒的关系》一文中说过:"曹丕的一个时代可说是文学的自觉时代,或如近代所说,是为艺术而艺术的一派。""为艺术而艺术"是相对两汉文艺"厚人伦,美教化"的功利艺术而言的。这一时期的文艺多以人为主要审美对象,是封建文人士大夫对统治阶级歌功颂德为审美展现方式的。而真正随"心"随"意"的文人其文与艺多被无情禁锢。然而"茧"终有破"壳"的时候,新生命和新观念、新思潮总会随着时代的前进向前发展。正是在这种基础上,两汉经学开始崩溃。
  • 雁荡山摩崖碑刻 免费阅读 下载全文
  • 雁荡山素以峰、洞、石、嶂、瀑著称,有"海上名山"、"寰中绝胜"之誉,史称"东南第一山"。雁荡山开山于南北朝,兴于唐,盛于宋,一千五百多年来,吸引了众多的文人名士,他们在对大自然的鬼斧神工深深感叹之余,往往勒石留题。遗留下来的摩崖碑刻,犹如散落的一颗颗珍珠,使雁荡山山水间深蕴古风,更添魅力。
  • 《中国印论类编》辑评 免费阅读 下载全文
  • 南京艺术学院教授、博士生导师,国务院学位委员会学科(艺术学)评议组成员黄惇先生编著的《中国印论类编》,近日由荣宝斋出版社出版发行。《中国印论类编》为"国家‘十一五'规划重点图书出版项目"、"全国艺术学科‘十五'规划课题"、"国家古籍整理出版专项经费资助项目"、"中国出版集团学术著作出版资助项目"。3月20日,由中国书法家协会学术委员会,中国艺术研究院中国书法院、中国篆刻艺术院,南京艺术学院,荣宝斋出版社共同主办的《中国印论类编》学术座谈会在京召开,中国书法家协会研究部主任刘恒作学术主持,中国书法家协会名誉主席沈鹏,国务院学位委员会学科(艺术学)评议组召集人仲呈祥,中国书法家协会副主席言恭达,西泠印社副社长李刚田,西泠印社副秘书长、上海博物馆研究员孙慰祖,中央美术学院教授薛永年,中国书法院院长王镛,中国篆刻艺术院常务副院长骆芃芃,北京语言大学中国书法篆刻研究所顾问祝竹、所长朱天曙等专家学者以及南京艺术学院党委书记米如群、副院长刘伟冬、科研处处长李立新,荣宝斋出版社社长唐辉、书法篆刻编辑室主任崔伟等出席座谈会并发言。中国书法家协会副主席、西泠印社副社长兼秘书长陈振濂,吉林大学教授丛文俊,北京大学教授朱良志,南京大学艺术学院院长周宪等提交书面发言。《中国书画》杂志、《中国书法》杂志、《美术观察》杂志以及《美术报》、《书法报》等专业媒体编辑记者出席座谈会。《中国印论类编》得到了各位专家学者的高度评价,被认为是"中国印论研究的里程碑著作",并对编著者黄惇教授严谨、踏实、包容的学风以及他三十年来在印学领域的默默耕耘表示敬意,同时对荣宝斋出版社表示谢意。本专题选刊部分评论观点、以飨读者。
  • 评《南画北渡》 免费阅读 下载全文
  • 刘金库的《南画北渡——清代书画鉴藏中心研究》,据其序中所称,是他博士论文的一部分,之前由台湾石头出版社出版,近日又由河北教育出版社出版中文简体本,算是此书的第二版。但匆匆一读,发现此书错误很多,出乎想象。略举数例,以就正于大方之家。一、引文标点错误书中凡是引用未经标点的古代文献,刘氏的标点往往错误,致使引文无法通读,如引张泰阶《宝绘录》序:"余中年谢事枯槁,余生其取数也,啬其用物也俭矣。"
  • 书法的表演性与李斌权的书法创作略述 免费阅读 下载全文
  • 中国的书法艺术,实际是纸上的音乐、是笔墨的舞蹈,是无弦琴、是无声诗(中国古代诗乐合一)。"笔歌墨舞"这一词汇,十分形象地说明中国人对书法与歌舞音乐的密切关系早有感悟。当然,就书法的实际情况而言,也有一个是否适合创作表演的问题。篆、隶、楷、行书,相对比较安静,要求气息的纯厚,忌讳过分的热闹和过快的速度。这在音乐上,更接近私密的小夜曲,故不适合在大庭广众之下作表演。最适合创作表演的,无疑是草书,尤其是癫狂恣肆的大草、狂草。
  • 石寒 免费阅读 下载全文
  • 石寒,本名邓右寒。斋号存心阁、方滋山房、四以堂、山海居。1967午生,江苏金坛人。毕业于河南大学,先后就读于中国美术学院、中国国家画院、北京大学哲学系乾元国学室。现为中国美术家协会会员、清华大学美术学院曾先国山水画工作室助教、菏岛画院《青岛画院学刊》执行副主编。
  • 郑瑰玺 免费阅读 下载全文
  • 郑瑰玺,1969年出生,现居北京。1994年毕业丁北京画院,同年10月存北京中国美术馆举办个入画展,现均中国美术家协会会员、中国艺术创作院专业画家、文化部全国青联委员、香港国际画院化鸟画艺术委员会副主席.
  • 王家春 免费阅读 下载全文
  • 吴震启作品润格 免费阅读 下载全文
  • 傅抱石 免费阅读 下载全文
  • [古代作品]
    《元五家合绘》卷(杨振国)
    [近现代专题]
    中国绘画之理解和欣赏(傅抱石)
    论画百则(傅抱石)
    傅抱石:一个不应被淡忘的美术史家(万新华)
    傅抱石老照片一组
    [专家论道]
    造境和写境(邵大箴)
    快意斋论画(吴悦石)
    印书同源(韩天衡)
    [史·论·评]
    王阳明谪黔书作及贵州现存阳明书迹述略(吴鹏)
    雅俗之间——关于明清襄阳地域米芾的认同与重塑(孟庆星[1,2])
    清代“擘窠大字”兴盛论(薛帅杰[1,2])
    [艺术对话]
    书法的形式美——张公者对话沃兴华
    [书画人物]
    中国画法刍论——吕凤子《中国画法研究》引发的思考(张友宪 顾伟玺)
    奋厉笔墨所透发出的生命力度和深度——读张友宪画作有感(樊波)
    [艺术生活]
    笔墨臆说(李胜洪)
    激越而雅逸的超然情怀——李胜洪书风评析(王镛[1,2])
    [点击实力]
    点击中国画·方政和
    片言·片段(方政和)
    点击书法·仇高驰
    破壁十丈 已见真龙——仇高驰书法赏评(王冰石[1,2])
    学篆琐语(仇高驰)
    [当代艺术家]
    林浩湖辑评
    任清的境界(杜志宇)
    [游于艺]
    心迹·心象——玄石绘画艺术创作浅识(蝶公)
    [文化之旅]
    天生吉林是江城(赵彦辉)
    吉林市当代书法作品选
    [学院文萃]
    艺术之感物谈(冯璞)
    [寰宇访碑]
    雁荡山摩崖碑刻(金明雪)
    [专题]
    《中国印论类编》辑评
    [品书]
    评《南画北渡》(陆树声)
    [藏家之友]
    书法的表演性与李斌权的书法创作略述(黄君)

    石寒(石寒[1,2,3])
    郑瑰玺(郑瑰玺[1,2])
    王家春(王家春)
    吴震启作品润格
    傅抱石
    《中国书画》封面

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