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您现在的位置是:首页 > 《中国书画》 > 2012年第13期
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  • 谈“书画同源” 免费阅读 免费下载
  • 唐张彦远《历代名画记》:“是时也,书画同体而未分,象制肇刨而扰略。”此可认为“书画同源”最早之论。张彦远认为远古时“书画同体”,书就是画、画就是书。这是唐之前对“书画同源”的理解。宋以降,文人画逐渐发展,至元达到高峰,此时对“书画同源”的理解也向前推进了。
  • 黄宾虹书画之不可学性 免费阅读 收费下载
  • 1943年,傅雷为黄宾虹在上海举办了“黄宾虹八秩诞辰书画展览会”,并以《观画答客问》形式介绍黄宾虹画之高妙,其时识黄宾虹画者少。几十年后,黄宾虹画大热于书画界,学之者众,且有“不识黄画不谈黄画者乃不懂画也”之势。当年人们不识黄画与如今之学黄画者一样,皆为真不懂黄宾虹画也。何出此言?今拟傅雷“答客问”作自问自答以说明黄宾虹书画之不可学性。
  • 书法的文化性 免费阅读 免费下载
  • 书法本身是文人化的。书法内涵也是文化的,书法的文化性是书法的特殊属性。
  • 传统与当代 免费阅读 免费下载
  • 古法,就是我们常说的传统;新变,自然是指创新。 “古”与“新”是事物的两个方面,作为艺术,无“古”与“今”之分。既然为一体,“古法”与“新变”便是相辅相成的、不可分割的。不学古法,何谈新变;不思新变,古法何用。只讲古法,无能新变,这样的作品存在的意义不大;脱离古法的新变,则是存在不了的。吴昌硕说“古昔以上谁所宗”,我说“古昔以上宗上古昔”、
  • 谈书法创作 免费阅读 收费下载
  • 每种艺术都有其本质属性,离开它就不能称其为此种艺术了中国画离开笔墨,就不再是中国画,也许这件作品从绘画本体来说绘画性是高的,但却是另外一个画种了。如果书法不用汉字做载体,不用毛笔书写,也就不能称其为书法。
  • 审美取向之变 免费阅读 免费下载
  • 改变一种审美定势确实要用实践来检验,作品是最有发言权的。 对不同字体、书风以及大字、小字,所使用的工具应随之变化。常见人用长锋羊毫、生宣写王羲之一路的字,在令人“佩服”的同时,也令人担忧。同为毛笔、纸,其变化又是多样的。用最合适的工具才能更好地表现出所要追求的风格、所要达到的效果。我们在研究古人作品的同时,对其使用工具也要考察研究。工具也是形成艺术效果的决定因素,几千年所形成的笔法审美标准可以说没有多少改变,赵孟螟说“用笔千古不易”。
  • 当代展览的流动欣赏 免费阅读 免费下载
  • 展览是当代书画家的一项不可或缺的、向他人介绍自己艺术创作的最有效的方式之一。 宋代的中国书画作品多为手卷形式。明清时大幅竖式作品较为盛行(宋画也有大幅中堂作品),用于悬挂客厅,诸如中堂、对联等。但无论怎样,这些作品还是用于小范围的欣赏,手卷、册页更是适于案头把玩欣赏。即便是挂于厅堂的大幅作品,也是可以每日来细赏细品的。
  • 欲成大师 勿拜大师 免费阅读 免费下载
  • 如何成为大师?其他条件且不说,有一点必须具备:要有属于自己独特的语言风格,这是最重要的,并且具备所属门类公认的审美标准。前者为个性,后者为共性。个性是决定因素,没有个性,存在价值小;没有共性,不能够存在。
  • 无意识创作产生至上经典 免费阅读 免费下载
  • 日常书写,是相对于有意识创作而言。即日常书写是无意识的创作,它的实用性是第一位的,是书写者因内容而进行的文字记录,没有“使其成为作品”的目的性。历史上最经典的作品,如《兰亭序》,就是在无意识使其成为经典的情况下产生的经典杰作。
  • 欲成神先做人 免费阅读 收费下载
  • 说起书法,有人奋斗了一生,因守古法而无个性,结果被后人淡忘了;有人则未把前入学明白,便急于创新,弄得乌烟瘴气、不伦不类;也有人在吸收古法的同时,将自己的感情、修养溶于其中,另辟蹊径卓然成家而垂于书史。
  • 谁来拯救景德镇瓷艺 免费阅读 免费下载
  • 瓷器本身,因其造型、工艺等因素,已是~门独立的艺术。即使不加任何描绘(图案),也足以显示其古雅高贵与独特。
  • 谈印章收藏 免费阅读 免费下载
  • 篆刻集中了书法文字、绘画构成、雕刻技艺三个门类,实际上它是一门综合艺术。书法水平不高的人是很难刻出高水准的印章的,篆刻字为先。而且要有绘画的构成能力,那么小的一块地方,无论文字多少都要安排得体,创作的束缚比书法、绘画要多,创作的难度也大,要有思想、有创意,小天地大气象。还要雕刻出来,雕刻本身就是一门独立的技艺,没有一定的实践积累,很难做到得心应手,使刀如笔(使刀如笔前提是使笔自如)。综合了三门艺术,具有这么高的技术与艺术含量,可价格呢,还不及书画作品的一角。识者寡,知音少!
  • 文彭《草书文徵明诗二首》 免费阅读 收费下载
  • 文彭(14971573年),字寿承,号三桥,别号渔阳子、三桥居±、国子先生,长洲(今苏州)人。明代著名书画家文徵明长子。官至南京国子监博士,世称文国博、文博士。著有《文博士集》。传略附于《明史》卷二百/计七《文苑·文徵明》传下。
  • 韩斡《马十六匹图》考证 免费阅读 收费下载
  • 韩斡《马十六匹图》,纸本设色,画本幅纵32厘米,长388.5厘米。无作者款识。
  • 《一印一世界》后记 免费阅读 免费下载
  • 从上世纪80年代我开始刻印至今,大概刻了数千方印章。 最初刻印,是出于好奇与兴趣,还有从师范毕业后教学生写字画画,学生用印不好求人刻,索性就自己给学生们刻印,用于他们稚嫩而充满天趣的作品上。
  • 《一印一世界》后后记 免费阅读 免费下载
  • 昨天写就《后记》。 今日凌晨得梦。 梦中见一位长者,长者欲言而止,而后飘然离开……待长者离开后,方得反应:长者乃启先生——我梦见了启功先生……
  • 谈诗书画印——张公者访谈 免费阅读 收费下载
  • 韩少玄按:细心地考察古今中外各个领域的成功者,似乎不难发现一个有意思的现象——这些人,他们从不会被某具体、单一的专业所束缚,相反的是,他们往往会同时选择在不同的领域施展自己的才华并有所作为。张公者就是这样一个人。张公者有着多重的身份,首先他是深得同道期许的当代著名篆刻家,但他的艺术创作并不仅限于篆刻,因为他还是颇有才华的诗人、书法家和画家,是诗、书、画、
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  • 草书自作诗《故乡》 免费阅读 免费下载
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  • 张公者,亦署旭光、弓者,号容堂,1967年生于辽宁兴城。现为中国书法家协会理事、中国美术家协会会员、西冷印社社员、中国国家画院张公者工作室导师、《中国书画》杂志副主编、
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  • 《中国书画》封面

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